一部深刻的电影
反思了越战
更反思了人性本身
整个现代文明在丛林深处被彻底分解了
思想的冲突
信仰的矛盾
拭而不去的恐惧
浇注心底的阴暗
死亡反成了一种解脱
虽然死亡并不是一件愉快和美丽的事情
许多人在评价电影《现代启示录》时，只深入到了战争、谎言、暴力、人性的阴暗等层次，我却只从中看到了生的孤独与荒诞，还有虚无。因为虚无，所以荒诞。
谎言无处不在，无时不有。如果只是因为谎言就觉得生命虚无，未免太过矫情。毕竟谎言还有判断的标准，真正的虚无是所有东西都可对也都可以错。
人是价值和标准的动物。没有价值和标准，人生只有虚无。因为有相同或者不同的价值诉求，人类才党同伐异。而战争的疯狂有可以颠覆所有的价值，甚至到最后连最原始的恐惧都变得麻木与虚无。
我知道马龙白兰度并没有疯狂，他只是在死去。他在众人的顺从和膜拜中死去，在轻而易举的暴力和杀戮中死去。他在逆光与侧光的迷雾中吟诗，孤独的影子让人心碎。虚无与孤独早已侵蚀了他的心灵。他不杀上尉也许只是为了找个倾诉者，也许只是为了让自己能有最后一次机会面对恐惧。然而对于死亡，他早已不在恐惧。他死前念了两次的“horror”,其是应该是“hollow”才对。
如果以一定要说出《现代启示录》最惊人的特点，就是看它的时候会让人联想起看《猜火车》、《梦之安魂曲》时候的体验。这两部电影对嗑药状态下迷幻感的呈现，而《现代启示录》就是这种，无意识下，或者说在无意识和有意识之间，这种模棱两可的模糊状态下产生的种种荒谬，而情节的充实又给这种荒谬带来了戏剧感，也就是，一种戏剧性的荒谬。
我相信这种基调是镜头语言带来的。
当然，叙事内的部分延续而且极好地加剧了荒谬感的生成。雾气、霓虹、彩烟、流行乐、老虎、不合时宜的色情大庆典、原始丛林深处的西方大家族。
观影的漫长过程中我就在影片刻意而为的荒谬感的影响下摇摆不定，反复怀疑它的现实主义属性。而到今天，我觉得如果一定硬要用某个主义来定义《现代启示录》，魔幻现实主义一定是最贴合的。
以上是我的突发的思考的全过程，然后就自行小总结了魔幻现实主义-荒谬感-绝佳讽刺效果三者之间的关联。
现代启示录：一场逆流而上的文明溯源 - 科波拉电影意象分析
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