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中午十二点的时候，饥肠辘辘，最适合饮点热腾腾的精神食粮，遂进了小黑屋，一边看大屏幕，一边喝偷偷带进来的热茶。
我是故宫博物院的真实迷妹，这一个月就前前后后进宫七八次了。走了这么多次对穿，却还是没能把每一寸土地都踏到——这座城，是真正伟壮的啊。
一去豆瓣才发现CCTV的纪录片和电影版本的分差居然愈发云泥了。
大部分你瓣的朋友在讲导演贪心，内容杂乱，线索细碎。
想一想这些纪录片发烧友的诟病，感觉自己还挺为电影的导演和剪辑抱冤的。
《我在故宫修文物》七字，纪录片的中心在于「文物」，而电影的中心在于「我」，两者中心截然不同，却统一以「文物」的视角去欣赏，如何能感受到集中的脉络呢？
电影的86分钟，正像是这群手工匠人在这座礼仪之城中一日的作息。
早起进门，越几进，方取得一把钥匙。开了门，就逃离了噪声，来到另一个灿烂但孤独的世界。
这个世界是一个方正的城，有规矩，做什么都像是仪式。打一打青杏
#择一事，终一生#
整部《我在故宫修文物》下来，很缓慢。
缓慢得像是摇动的绿枝，像是那只昏睡的猫，像是那座亘古不变的故宫。
当然，我们知道故宫是不可能不变的。每一次的暴雨，每一天的烈日，甚至每一次的雾霾，都对那个看在眼里、踩在脚底、触而不及的文物，是致命的伤害。
所以，我们有了那些修补的工匠。
纪录片里台词并不多，记录的事件有点杂乱，文物的选取也并没有闻名遐迩的。但我觉得，这就是修文物的日常。还记得一开始，老师傅们回忆自己刚刚入行的时候，自己的师傅就让自己对着一个文物磨
我在故宫修文物这部电影，实到目前唯一的修复文物的纪录片，想我们展示了中国文化的博大精深。从另一方面也展现了古代工匠精湛的技术，相比现在的豆腐渣工程，古代的文物都是一步步做出来的。故宫大家都知道但是修复文物确实是一件非常辛苦的事情，需要现在人技术过关，学识的渊博。让我们了解到这些工作人员的不易。在我们眼中神秘的事物在他们眼中却变成了日常。在一些光鲜亮丽的背后却隐藏这辛勤的汗水。总的来说这部电影在年前可以说是很好的电影了，采用纪录片的形势完美的还原了真实的场景，值得一看。
大半个月前，《我在故宫修文物》在南京点映，当时看了就很喜欢。现在电影公映了，安利自然责无旁贷。
如果有朋友至今还没在大银幕上看过国产纪录片，建议看看这部电影，它值得你迈出第一步。本片是在原来电视版三集的基础之上，重新剪辑而成的。电视版本身的风靡程度和口碑效应已不需要赘述。它如果不够好都不会有这部电影问世。
观影前，我也好奇电影版和电视版的区别，看完后要替创作团队叫声好：他们绝不只是把小荧屏里的内容搬上了大银幕而已。虽然对很多忠粉来说这样就已经足够。毕竟广大迷妹们光是想到能在大银幕上重温男神王津师傅的风采，就已经激动得不行了。
电影版在压缩电视版的基础上，增加了不少新的素材。如果说，电视版对于很少了解文物修复题材的大众来说更注重的是知识性和趣味性，那么电影版在剪辑大师廖庆松等人的加盟下更突出了艺术性和观赏性。
本来电视片是按照书画、陶瓷、漆器、青铜、木器、织绣、钟表和镶嵌等不同的修复工种来剪的，电影版打破了这个框框，剪得灵动飞扬、多条线索并行，看似交错纷杂
——我在故宫
我在故宫工作，故宫的几个平房里边。骑车上班，上班开门，下班锁门确认里面没人了。
风吹、日晒、雨飘，自然的气息很接近很接近。出了门红墙绿树，能在伸墙出的果树枝头打果子，能在院子里边养鹦鹉、种花木；还常常遇见流浪猫，可爱、可喂、可抚摸、喵声悦耳。就好像在院子里面普通地生活着，时光有时在窗外、有时在门里头，缓缓地。
——修文物
我在故宫修文物。
修文物，做起来不觉得有多强的使命感。作为一种工作吧，但是那些要修护的要守护的情绪都好好地融在了这个过程里面。一点点的，要坐得住地一点点来，尽可能地接近文物本来的面貌，顺其自然、有依据地修复。
学习传统工艺，运用它们来修文物。有机械的、木工的、书画的、综合的还有其他的。里面的人有学美术的，也有学化学的，还有为了修古琴自学制琴的，等等。
各屋的人彼此互相帮助，就好像一个院子里的邻居一般。除了传统的文物，还有传统的师徒关系——浓重的师徒关系，就真像武侠小说里头一日为师终生为父
很少有纪录片特别是讲历史文物的纪录片能像『我在故宫修文物』一样有趣。它更生活化，它选取的角度很好，通过描述一群文物修复大师的工作场景，和他们对待文物的态度，让我们了解历史，思考匠人精神……也包括常常被我们忽视的我们血液深处和灵魂深处的精神气格。
牛顿说，如果我看的更远是因为我站在巨人的肩膀上。其实，我们每一个人都站在巨人的肩膀上。我们每一个人都在学习、汲取前人留下的技艺，思想和对这个世界的认知与态度。就像高晓松讲台湾时那句slogan：这里有大历史碾过的痕迹。
我们喜欢读历史
巨匠之作！我在故宫修文物
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