没有血腥冲击的画面 没有义愤填膺的语言 没有悲天悯人的音乐 就那么淡淡的 叙述者叙说着自己现在的日子 然后 你在那朴实无华的语言中 平淡如水的生活中 让你默默的擦起了眼角的泪花…
也许你似懂非懂 就像奶奶说 她记得一点点 又好像不记得了 她说她不想说 说了不舒服 那一刻我们都懂了 我们也不想她说了 此时的无声 比任何语言 画面都来的掷地有声 让我们心里泛起了阵阵涟漪 想去拥抱她 告诉她 我们都懂 我们都在…
印象很深的几段：
影片《二十二》取材于二战时期“被迫成为‘慰安妇’的受害者”这一几乎被现代社会所遗忘的边缘群体。选题很好，也很及时。在日本现政府一再的避讳、否认、洗白这一罪行时，将这个群体生动的影像展现在大屏幕上，无疑是对历史的尊重和对日本右派主义的强有力的嘲讽。这些都是无可厚非的，也是被各界评论者所着重议论的。在此并不想过多赘述，这篇影评，笔者希望从导演更深层的想法作一些论述。
《二十二》这部纪录电影选题是慰安妇这一群体
今天看了去电影院看了《二十二》，我很少进电影院看电影。除了上映的一直关注的电影，这部电影也是。比起《三十二》，《二十二》的镜头更加沉默，平淡。我一直以为，“二十二”只是拍摄了二十二位老人，直到片尾才知道，是中国仅剩二十二位被迫成为慰安妇的老人。那是2014，今天为止，只剩下八位。再不拍，是不是来不及……再不拍，就真的成为历史了。
那些带着伤痛存活至今的老人，都拥有你想象不到的苦难和无法知晓的坚强。之前看过韩国的《鬼乡》，也是筹备很久，经济不足，拍完很久以后才在韩国全国公映
电影二十二看完后，朋友提出的观点给了一些思考的角度，当时无法反驳，因为了解的不够，所以回来后看了二十二的前部纪录片，三十二，以及导演的专访，写了此篇，仅供讨论。
1.影片的意义何在？
首先，我们来看下什么是纪录片。纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。纪录片本身的意义就不是片中主体，它的意义是让后人记得曾经的存在。
其次，导演郭柯的初衷很简单，偶然间看到了一篇关于韦绍兰和他的日本儿子罗善军的报道，觉得这个很有冲突性，于是决定走进“慰安妇”这个群体，去了解她们生活现状，让更多人了解她们，关心她们。郭柯也说到，一开始拍这部片子也是有很多因素，也包括自己的虚荣心，没有人生下来就是很伟大很高尚的。郭柯说，他自己也困惑了很久，应该以什么样的角度去拍摄，在与老人接触了这么长时间之后，他决定把她们当做自己的亲人一样去记录，就像海报上的四个字：深情凝视
我喜欢这部纪录片
今天看了我所在的城市的第一场《二十二》。
这样的一部纪录片，我真的不想去评论它的专业性。也不想去谈论历史，什么记住历史，什么不要忘记日本人的恶行……那些该知道的东西我们都知道，没有意义的放大是存在伤害的，不要做一个只会喊话的人，因为这样的人太多了，一味喊话是不负责任之举，不要提倡，谢谢。
第一次让我觉得影院的其他每一个观影人都好像比我更认真，第一次一场电影下来你连喝水声都听不见，第一次一场电影没到放完最后一个滚动字幕便没有一个人起身离场……
《二十二》《九重山》——奶奶的摇篮曲
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