是枝裕和的家庭电影根源都是无人知晓
无人知晓这部电影可是有原型故事的，这个后现代故事是1988年，也就是枝裕和毕业后第二年就开始埋在心底，他还是很亚撒西的，把恐怖的后现代事故变成了后现代童话，只是名字还是告诉别人没有人知道有个家庭在绝望的玩塔克夫吃鸡，所以更像一种无意识的讽刺，电影最好柔和的日光下，大家都在那么美好的生活下竟然会发生这种事
杨德昌，是枝肯定收到了影响的。什么影响。迷茫，对周围现实人的迷茫，就像牯岭街最后的对话，世界是不会改变的，世界是不会改变的
本片是一部公路文艺片，晚上电影院来了9位观众（四男五女）。
这是到这家电影院观看的第34部电影，也是2016年以来到电影院观看的第525部电影。
影片130分钟，尿点还是有的，不过我从来没有在这家电影院拉过尿！
日本导演是枝裕和拍过《小偷家族》（豆瓣评分8.7），手法比较细腻，很重视一些生活细节的呈现，也爱聚焦社会边缘人群，所以这部《掮客》有着明显的《小偷家族》的框架和风格，但可惜并没有青出于蓝胜于蓝，也许是日本导演在韩国遇到了水土不服的问题。
虽然剧本并不十分扎实
美国反堕胎法案议题下的点题电影，也是一场具像化的女性主义探讨。是对每一个“生而为人、我很抱歉。”的生命都值得被认真对待的诉求。这部“是枝裕和”着实抬高了共情的门槛，因此争议很大。
出生前就被杀死真的比出生后被抛弃罪更轻吗？是枝裕和在电影中美化了这个答案。那句“谢谢你的出生。”好像在用尽所有温柔去治愈被抛弃在世界角落里的每一个孩子。人性的温度被放大后的声音，很“圣母”，但是我想这个世界需要这种温度，需要这种被救赎的表达。面对被打动的内心
《掮客》讲述的是一位无意杀死了孩子父亲的年轻母亲，在一个雨夜将孩子抛弃给了教会，而后辗转寻找孩子并想给孩子找到一个好的家庭抚养。一个不惑之年一事无成、妻离子散的大叔和一个自幼被母亲遗弃的小伙，在教会捡到了被年轻母亲遗弃的孩子，想着把孩子卖了赚钱。三个内心都受过重伤的卑微小角色，因为这个被遗弃的婴儿踏上了同一段“寻亲”路。三个原本没有交集的陌生人，从最初的僵硬碰撞，到最后的走进彼此内心，完成了彼此的内心治愈，胜似亲人。但冥冥之中自有安排，恶因即会有恶果
今年戛纳电影节是“亚洲电影的胜利”，中日韩三国电影人用自己最大的诚意和演技，奉上两部夺目的电影。
《掮客》是是枝裕和的作品。也是他自《小偷家族》之后又一部入围戛纳主竞赛单元的影片。宋康昊、姜东元、裴斗娜，来势汹汹，导演则依然用他标志性的温情电影语言讲述一个有关抛弃的故事。电影是以为弃婴盛雨寻找家庭展开的，一车人，有各自的秘密，有各自的打算，伴随着尾随的警察和黑道，一路寻找。
与《小偷家族》的群戏不同，《掮客》更清晰的以素英为着眼点，她抛弃孩子的原因，她的冷漠
是枝裕和的新片《掮客》，完全还是以他自己的风格来叙述，完全有别于国内打拐影片那种撕心裂肺的表现手法。
那种细腻、温馨的画面完全可以让观众有一种这是部家庭伦理片的感觉。
这一点我是有些异议的，再怎么说这也是表现拐买儿童的犯罪的故事，虽说人性很复杂，坏人也不是简单的坏，也有中间地带，也有善良的一面，也有美好的感情，但过于强调美好的方面，怎么说也是太片面了，陷于另一种形式主义的窠臼。
当然是枝裕和对这类影片的结构打造，叙述手法，表现形式还是很有心得，游刃有余。
《掮客》让人沉浸的剧情片 披着韩片外衣，仍旧是枝裕和
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