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——‘悼亡共同体’与和解
‘悼亡’作为许多电影中一个常见的母题，同样也频繁地出现在是枝裕和的作品之中——《步履不停》之中是本被寄予厚望却因为拯救落水儿童而丧生的长子纯平；《海街日记》之中是四姐妹共同的父亲；《比海更深》之中则是怀揣着作家梦却中年失意的筱田良多的父亲...不同于其他电影往往把‘悼亡’作为一个戏剧化的情节点编排（例如在《海边的曼彻斯特》，影片用了近一半的篇幅展现男主李经历伤痛后的颓废生活和压抑的人物状态
#电光幻影# 《真相》法语版，悠长应该是个温柔的词汇，但人生往往是漫长。
我想，我并没有我想象中的那么喜欢是枝裕和。他缓慢而深沉的节奏，在我火爆型的摄入里显得格外温吞，并不是不欣赏或者不喜欢，但就是很累，每一部电影，每一场戏，几乎都很累，看完他一部作品都感觉心力交瘁。
迟到的2020年北京国际电影节还是有很多期望的作品在我心里煽风点火的，其中就包括这部《真相》，是枝裕和的日系风格融合在法式的自由里，融汇的文化要交错的排开，不停的纠缠，最后滚出一个限定版的成品。这两种风格
法国版的 真相 有些遗憾，因为是全法语对白。按人设和嘴型看，茱莉亚比诺什和伊桑霍克一家应该说的是英语，凯瑟琳德纳芙和伊桑霍克及外孙女对话都是英语，老助理和茱莉亚比诺什也在说英语。把这几组说英语的人物关系捋出来电影就好看了，女婿伊桑霍克显然一直被这个家当外人，外孙女结尾蹦出一句跟外婆学的法语是整个家族和解的标志，老助理内心已经把女儿比诺什开除出去了，所以会对她讲英语。
只是这样的精心设计是在用法国的摄影棚拍一个东方的家庭关系。尤其对一切皆可室内的日本电影来讲
电影前段在露米发现母亲回忆录里几乎没有“真相”时，法比耶娜响应：“我是一个演员，不能全盘托出事实，而且这也不会让观众更感兴趣。”似乎就奠定了《真相》整部作品的核心。法比耶娜她作为一位国宝级演员在影坛确实有着不容置疑的高度地位，但在这荣耀成就的背后，却是对家庭与身边亲近之人的疏离与忽视，因此《真相》围绕在母女彼此的互动之上，透过许多相处细节呈现出她们多年来累积的心结与矛盾，也更考验着导演与演员的功力。
因为知道这电影是非常喜欢的导演是枝裕和拍的，所以赶在第一天上映就去看了。这场只有三人观看。。看完真希望自己不知道导演是谁，这样才能客观评价这部日本导演拍的法国影片。而且看的过程中一点都没看出是枝裕和的痕迹。
整部戏平和轻松。看片名《The Truth》以为剧情会很狗血，会有各种反转、高潮迭起，其实都没有，非常家常的一部戏。演员演的很放松，虽然人物性格是强势的，但完全没有歇斯底里这种表达方式。观众看的轻松愉快，很美味的家庭餐。但没什么想起来可以回味的东西
本次独家发布的截图为是枝裕和第十五部长片电影，电影由是枝裕和自编自导，日法合拍。影片中英文暂定名为《真相 The Truth》。
15年前，是枝裕和以《斗篷》为名，开始创作以舞台背后所发生故事，然而剧本并未完成。直到2011年，当朱丽叶比诺什去日本时候，他们聊得非常愉快，朱丽叶比诺表示“未来我们一定要一起拍一部电影”
就这样计划着那个散在抽屉里并未完成的剧本又搬了出来，是枝裕和就以法国为背景重新编写了剧本。就这样产生了讲述一个功成名就的女演员和她没能从事表演工作女儿的故事。
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