曾经三年前，不，四年前在音像店打工时在一堆廉价光碟中瞥见黑猫白猫，那时问老板这是什么？那个长得极像陈升的男人告诉我：黑猫白猫，《地下》的导演库斯图里卡的一部力作，没在意没在意。当时高中的我哪知道这等冷僻的导演，沉浸在王家卫或者库布里克的噱头中屁颠儿屁颠儿地装小资。
后来在三联书店出的一本电影“普及教材”里我知道了库斯图里卡，好奇的很，那时也是因为挺迷让皮埃尔热内的，佩服他的想象力和情节的驾驭能力，从黑店狂想曲到天使艾米莉，它能将小人物的故事变成冒险的激昂浪漫，又从不失轻松的叙述方式和大团圆的美好结局，这是观影的另一种极妙状态和境界，比起安东尼奥尼和戈达尔的晦涩，他让人不用在艰涩痛苦的自我折磨中领悟中得到纯属于个体的思考，而是自动的心理欣快感，因为一丛被打了眼的月桂树，因为自己熄灭自己的小猪台灯，因为如游泳池的浴室，因为屋顶的小提琴声……
不得不承认库斯图里卡确实和热内有些表达内核上的相似，只是他变法国式的优雅和浪漫为吉普赛式的哄闹，喋喋不休，荒诞是他表现和讽刺世界的一把利器
《黑猫白猫》充斥了一种平和的超现实感，不会浮夸到让人过于出戏。所有的角色都非常有趣，库斯图里卡设置了许多能够相互映照的要素和人物，两对因为阴差阳错终成眷侣的情人，两对经历爱恨情仇荒诞不经的朋友，两两相对的形式使得人物关系有了紧密的联系，强烈的对比自然地贯穿了影片前后。这种对比其实早已隐藏在电影名字之中，一黑一白，祸福相依，让人忍不住想原来道家思想通行世界。不仅如此，人和自然之间的关系也充斥着饱和的隐喻，奇幻的场景建立在真实的生活中，所有人都太疯狂
虽然乍死的祖父对17岁孙子说，这里没有前途。
但，这仍然是一个让人对生活尚存希望的欢喜闹剧。
和UNDERGROUND深重的主题不同，库导在这部电影里透露出更多的荒诞不经，模糊了地点的生活像那个旋转不停的游乐转盘，中年人总在玩乐、想方设法地骗钱，少年们想方设法地寻找爱情，老年人想法设法地活下去、并在有生之年看到儿孙幸福。
猎枪手枪手榴弹，都成了生活里的乐子，婚礼上的游戏。侏儒新娘。冰冻诈尸。用屁股拔钉子的胖歌手。需要浇水才能通话的电话线。不算很CULT但无论如何也不正常的带吸氧的红色卡车。层出不穷的场景让人咋舌，但也会让人捧腹大笑。
无论如何，这样貌似无法无天的生活还是有理由让人绝望的，但似乎出于人种本身的疯乐基因会让这一切都凸现某种乌托邦的味道。在这里，命运和快乐（音乐）比法则更有力量。
人不能怪罪生活。不能享受只是你自己的错。
这部片子自认为不如《生命是个奇迹》，因为那里还有能看到些感动，略平缓而接近现实。这部感觉就是闹，或许这是导演的手法，已经知道是悲观暗淡的社会现状以闹剧来表现令人耳目一新，也没那么压抑，也有点无可奈何，从另一方面来讲此种手法会略显犀利，不过底子还是在批评。但脑子中总在想，这样的社会环境中人们都是嘻嘻哈哈的，总觉得逻辑思维不是人的正常反应，像似在看另外一个世界的故事，所以我也笑不出来，也不知悲从何来。
片子中是有象征的，例如猪啃汽车，暗示着原东欧的社会体制看似钢铁般坚固，有四个轮子行驶却已变得残破不堪，被猪一样的东西分吃着，越咬越破。黑猫白猫表层代表好运厄运，交合代表命运的转换和社会层次的杂合。
happy End确实是喜剧结尾，至于更深层的解释，两个老人的再生代表原有的政治高层重生后重新合作？两个不务正业的第二代代表原有官僚的转型？而孙辈代表人民在欧盟一体化后自由的向西欧发展开拓？一切的猜想因为对东欧社会现状不了解作罢。
库斯图里察又制造了一个荒诞又亢奋的小宇宙，同时充满了不明就里的政治隐喻。一条大河上来来往往的悬挂着各种旗帜的轮船。黑帮老大反复看着卡萨布兰卡的尾声桥段，一遍一遍说这是一段伟大友谊的开端。大鹅在整部电影里，甚至在导演其他的影片里都是反复出现的意象。爷爷最后跟出逃结婚的孙子说“快走，这里没有太阳。” 大概只有对前南地区的国族历史和现状足够了解并且对导演的环境和背景足够了解才能完全看懂。然而即便抛开深层次的内涵，这仍然是一部足够绚烂多彩又富有诗意的电影
看到在豆瓣的高分而下载来看，然而我没有看完。
演员的表演生硬，非常业余。情节与其说荒诞，不如说是滑稽。这两者之间有质的区别。
边看边想到八、九十年代曾在中国流行一时的农村喜剧，桥段都基本一样：有点小聪明的笨蛋想发财而竹篮打水一场空；年轻一辈反抗家长指定的婚姻；最终结局都是皆大欢喜：耍小聪明的人受到教训而改邪归正，年轻人都各自与心上人结合。
严重怀疑导演是不是深研过中国农村喜剧。
黑猫白猫：出品精良的爱情片 稍微品出点味道了
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