感情真实、细腻的一部家庭电影，很难想象导演能把家庭成员之间的复杂关系表现得如此深刻。
大多数时候场景是沉闷、压抑的，昏暗的家不仅体现了家庭在分崩离析的边缘，也使得角色之间的紧绷与压抑凸显出来。
故事发生在2003年，移民美国的母亲抱病带着两个女儿芳仪和芳安从洛杉矶回到台湾，与疏离多年的丈夫宗辉团聚。
抛去文化的冲突，影片中着重强调的是母女间的矛盾。妈妈是典型充满威严的中国母亲，她对丈夫和女儿的诸多不满全都写在脸上。
大女儿芳仪的兴趣爱好是马术，从美国到了台湾
看了三分之一就两个字感受，家庭伦理片，压抑。整部电影光线也是昏暗居多数。
妈妈生病，随时会死，脾气变得暴躁，要全家人都听从她的来发泄她的恐惧害怕。生活环境大颠倒，从资优到垫底，成绩垫底，被老师打手心，喜欢的朋友没有回应，新交的朋友被要求保持距离，喜欢的马消失了。这一切一股脑地冲青春期小孩来了。落差带来了情绪上的痛苦需要一个出口，生病的妈妈就是那个出口，这方面孩子总是自私的，以前有多依赖妈妈，艰难时刻就有多不允许妈妈变得懦弱恐惧。因为青少年还不够自立
想到了lady bird中也有同样的台词，
“do u like me？”
“of course i love u.”
“but，do u like me？”
“i just want u to be better.”
“but what if this is the best version of myself?”
不过在lady bird中是妈妈对女儿的看法，美国女孩里则变成了女儿对妈妈的看法。
也许大家不是没有爱，只不过对过于熟悉的人我们会退化成爱无能，爱是自私的，我们总在用自己的逻辑要求所爱之人，结局就是无限的猜疑。至少在结局不管是lady bird还是梁芳仪都别扭地找到了“看开”的机会，可如果是在现实
像是看了一篇长长的日记或者一部家庭录像带，好像很多人都在说《美国女孩》没有《瀑布》好。从某些角度来说，好像是这样，这部影片太个人化，个人化到好像只是诚实地记录了一个家庭在一段时运不济的时间段里面发生的所有故事和错综复杂的情绪，却没有更多的讨论或升华。仅仅是那段“她的恐惧会变成我的恐惧，她的软弱也是我的软弱”这一带有观众共情意义的内心独白，也在一个不到两分钟的片段里面戛然而止。
但故事的连续性，记录的准确性以及里面蕴含的动态的、动荡的、动人的情感
今年第二部我吐个大槽的电影——演员演技绝对没问题，林嘉欣尤其演得好——但剧情是真的exfuc*kingcuse me！
故事讲述了移民美国五年的莉莉因查处乳腺癌，但负担不起在美国的医疗费用，只好带着两个女儿回到台湾。然后，就开启了因为自己过不好就折磨身边人的迷惑模式，我真的全程看得血压高。
我边看也回忆起我二十几岁时，我妈查出肠癌，我当时简直从头凉到脚，但想到此时我妈需要支持，而不是作为病人还要反过来安慰我，从安排她去上海瑞金到治疗我一颗眼泪没流过，直到医生宣布“治愈！”才感觉松了口气
我恨东亚家庭，宛如最后那个明晃晃隐喻的红薯苗，它腐烂，但我靠它活着，窗外是一个好消息，但我仍置身铁笼子。
体弱的母亲，因为需要赚钱而背井离乡的父亲，瘟疫时心照不宣压下不说但吓到出冷汗的心理疮疤，隔着门听到的无止息的争吵，在心里暗暗发誓不要成为母亲直到某天意识到她便是我，在疫情时因工作离开的父亲与歇斯底里的母亲……而我没有一匹马，我甚至不能想象一匹马，骑马是什么感觉？——“像世界停了一下，然后什么都不重要”。
我可以列举出它少了什么缺了什么可惜在哪里，但我不必
美国女孩：火爆的剧情片 人一旦走出去过，就再也很难回来了
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