滨口龙介，我的超人！
非要说个主题的话，我认为这部影片在讲“爱与生活”。
首先蛮疑惑，什么片啊要用5个小时，《驾驶我的车》3个小时就很极限了好吗…！但是看完发现，确实是这样的。
滨口龙介不愿意“跳过”，更乐意展露生活中每一个绵密的细节，不是转折，就是自然的顺延。人真实的生活就是这样的，很多时候没有“突然”，只是无数个瞬间累积起的心绪变幻。
但是只展露没有波澜“日常”是不是太无聊了，所以滨口选取的事件都看似日常实则别有况味。比如说那个很有趣的“听肠鸣音”活动
5个小时观影，一点都不觉得枯燥。生活化，又很有戏剧性。在平叙中一点点打开4个人的生活的方方面面。这份耐心细心的贴近生活的形式，在如今的电影市场里，突然出现，无疑也创造了一个回看现在的电影的样子的机会，也告诉我们:原来，电影也有这种样子，这种可能性。如同电影内容所要呈现的生活的表象，以及表相下的真相一样。四位各有其特点的女性，因其特点有自己的表达和行动，也因此有所冲突。(这也就给人物带来了张力。)
————看完之后的感受————
身体，情感，在日常的生活里/在科学
我心目中理想的“现代主义”的模样。深入内心，但并不会远离现实环境，反而能激发出内在性力量、将个体拖拽回真实生活。而且整个过程充满美感，我想这才是优秀地展开了“世界”与“大地”（海德格尔）之间的拉扯。
印象最深的两个镜头，其一：“纯”下车后空空的副驾驶，目光聚焦于斑点状的座套，然后切到大象脸上斑点的特写，开始“明”在动物园的情节——这个转场震撼到我了；
其二，也是最感动的一处：刚被猛烈指责的“公平”，面对着各怀心思的四个人说出自己的决心，镜头从“公平”直面摄像机的近景
看这部这么长的电影的时候，一直在琢磨，我自己是电影里四位女主角里的哪一个呢，但是看到一半之后，才发觉，我自己就是这四个人。这四个人的故事说的是一回事。
从美学角度，日本电影里的配乐和风景，大家都很熟悉了，这次增加了有马，展现了关西神户风味，有点腻味东京和京都的人可以试试。
日本电影太爱四姐妹格式了，这次四位女性好友，其实也是延续了四姐妹风格，四种性格、四种职业和生活背景，面对各自的生活危机，觉醒和女性情谊。这部电影里再融入了我们还不熟悉的行为艺术
你没有信心能在磨合的感情里得到欢乐？你有没有运气在婚姻里去做真实的自己？你敢不敢在看过这电影之后还对感情和婚姻充满希望？你会不会被伤害之后还满怀希望？
人们渴望被看见、被拥抱、被理解、被想念、被珍惜，但是人们都无法真正的懂对方，只能在委曲求全中勉强自己。
“她永远不懂你，失去光泽，你变成沉默又冷淡的灰色。”四个女人真实的生活和真实的困境，四个男性四种对情感不同程度的漠视和回避，在五个多小时的时间里，人们既在旁观，就仿佛一切都发生在身旁。
我尽力了，或许要过几年才能欣赏的了你吧，滨口。
我现在的理解是，人要活得有能量感一些，但要把这种能量的“获取-释放-再获取”建立在对生活本身而非伴侣身上。
你喜欢瀑布就开车去看瀑布，你不喜欢每天洗衣服就去找个班儿上然后把赚来的钱请保姆。我的意思是，你不能因为ta不爱瀑布你就不去，你不能因为你和ta讲瀑布多美ta无法理解你就觉得无法沟通，你不能觉得主内主外的家庭分工就单方面解除自己的那份权责。
事实上，纯的伴侣可以对桑拿那本书有挺多视角的解读
欢乐时光：ハッピーアワー ノート
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