一直以为只有自己这样的无聊单身男人才每天都生活在从天而降一场像砖头一样把自己砸晕的桃花运的幻想之中——看了《桃花运》这部电影，对自己这值得唾弃的生活无时无刻的焦虑感才稍微缓解——是啊，原来，这个世界上，还有大把大把的青春的、漂亮的、可爱的、善良的、纯洁的女人也在每天这么幻想着……
超男剩女问题，现在已经被一群伪装成电影工作者的社会学家们高度重视，他们痛心疾首、殚精竭虑，想要深入研究这个问题，甚至绞尽脑汁想要开出药方。于是去年岁末，大批或认真思考、或敷衍了事的相关论文和指南火热出炉，大有星火燎原之势。男大不婚，女大不嫁的问题，好像从来没有像现在这个时期一样获得过那么空前的社会关注（绝不绝后不知道，不过即使没有人结婚——用老马的话说，结婚不过是阶级社会的产物，前阶级社会根本就不存在婚姻——也不一定就“绝后”……），这是为什么呢？难道今天一定就比其他任何时代单身的男女们要多吗？恐怕还真没有哪位严肃的统计学者做过认真的统计，好来回答我（不管什么样的结果也好
（芷宁写于2008年12月8日）
看完马俪文导演的贺岁片《桃花运》，有点哭笑不得的感觉。凭心而论，在看到前1/3时，还对之后导演怎么解构这五段都市恋情充满了期待，看后却无语了。最突出的感受就是“乱”，节奏凌乱，缺乏必要的流畅感，几段爱情故事的打散拼接也显混乱，至于那个好似初学作业般的剧本，在情节及架构上更是造成了难以忽视的硬伤——各情感线索的走向看似有脉络，实则缺乏梳理，诸多环节有含糊不清、语焉不详的嫌疑，部分人物的塑造还缺少存在感，从而使其所代表的爱情显得生搬硬套且漏洞百出。
当然，光动动嘴皮子评价几句是容易的，真正要做好是不易的。个人并不反对马俪文导演走商业化的路线，在她还叫马晓颖的时候，就十分关注她，于是，满腔期待擅长微刻情感小品的她能带来一部好看的爱情片，同时，因影片打着贺岁的旗子，故而在观看时带足了娱乐精神，然而，就一部商业片而言，以该片的成色，很难违心地给出高分。
并不是点缀一些噼里啪啦的俏皮话，一部零碎散乱的影片就能成喜剧片了
看《桃花运》印象好深的一句台词，大龄剩女说：我以前觉得自己就是妲已，想有什么就有什么，现在觉得自己越来越像蔡文姬了。听到这句台词我真实忍俊不禁了。
妲己，恐怕是历史著名的“坏女人”了。可坏的同时貌美如花，在商纣王那里呼风唤雨，万般宠爱一身，传说还是狐狸精变得。大龄剩女也到不是想自己那么心狠手辣。而是觉得自己应该要什么有什么。
想来也是说一个女人是“坏女人”是狐狸精，总强过说她丑。君不见现在很多女人以当狐狸精为骄傲。并且在男人眼里狐狸精怎么会不好呢?
蔡文姬呢？恐怕又是历史上著名的才女了。一生颠簸流离已不是寻常女子所能想象。早期嫁了丈夫只一年夫亡，夫家人说她克夫，后来辈掳走文学女青年荒蛮之地嫁给野蛮之人，刚刚认命生儿育女，却又被重金赎回，走也不是，留更不行，别了孩子回到故土。嫁了当时一表人才的丈夫，可想的是以她的经历就算是奉皇命成婚，又怎能受丈夫宠爱。后来她拼出所有力气救了丈夫，才赢得丈夫的尊重。注意是尊重不是爱、
女人这一生什么倒霉事都让摊上了，就算你才高八斗
有一天我来到了郭敬明的BLOG。我粗略的看了看，前面的文章也翻了翻，发现，郭敬明的自拍照片无处不在，有几次我看着看着以为自己登上了婚姻介绍所的网站，眼前的这个男人正在征婚，然后一细看：郭敬明三个字,才我把拉回现实。
可是后来听到蓄起长发的葛大爷说他自己就是小四婚介所的客户时，我着实吃了一惊：这个小四给自己登登征婚启事也就算了，怎么还堂而皇之地操办起了别人家的婚姻大事，难道这一行真的比写小说、办杂志、当评委、出专辑更刺激吗？
可是后来转念一想，可不是吗？开婚介所绝对是个诱人的美差，不单暴利，而且省时省心，比那些什么“模特公司”、“演艺经纪公司”没技术含量太多了。你看看《立春》里面那个一心想考中央美院的穷小子周瑜自从开了个婚介所后，事业蒸蒸日上，小日子过得红红火火的。还有那个什么“亚洲交友中心”，也是个变相的婚介所，面对全世界这么多感情空虚的网民，钞票来得那叫一个快！据说早期的SOHO一族里，很多人就是靠推介“亚交”账号发的家。所以我真的很后悔，为什么当初我的第一份工作不是开婚介所
桃花运：戏不够 明星凑
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