大量无情节的零散叙事，具有戏剧冲突的情节在电影中被极度淡化。通过人物视角对其所处的空间进行多方位地观察来反映其内心的精神状态并完成对现代生活（比如股票交易厅的疯狂、最后空镜头对于城市空空如也的街道的描摹，人们的生活状态）精准刻画，镜头美感十足。
电影最主要的故事就是女主角结束了一段感情进入下一段感情的过程。男女主角都有种很神奇的在生活中的疏离感，女主角更为严重，好像飘在空中，对生活亦或是爱人都有着很远的距离感；男主角有两个家
重看安东尼奥尼的《蚀》，看完之后忽然想到大门乐队的一首歌，叫I can’t see your face in my mind，索性听了起来。吉姆莫里森缥缈而缓慢的吟唱给人的感觉就如《蚀》给人的感觉——一切都是静止的，静止下面潜伏着一丝丝躁动，但一切仍然是木然的静止，疏离而冷漠。
《蚀》的故事很简单，一位叫维多利亚的年轻女子刚与未婚夫分手，未走出一段失败恋情的阴影，又在母亲常光顾的证券交易所认识了职员皮埃罗，两者之间萌生出爱的火花，最终却未果。安东尼奥尼把这个简单的故事拍至两个小时之长
从一个女人的角度看待爱情这种牢笼，无法摆脱的宿命，每个人的宿命，到后面爱情消失了只剩下牢笼。
交易所，男人们的角斗场……暗示真实的社会吧。（英俊的青年斗士～“佐罗”）
开始维蒂离开了那个苍白的男人，俩开一个压抑窒息的空间。
三个女人在一起的时候很开心～找狗的时候看到那巨大男人雕塑。
飞行很开心，算作是前一天的延续，黑人的关联吧。
再一次到交易所遇到大崩盘。一片哀嚎中，年轻的斗士显得冷酷而玩世不恭。
跟着怀疑要自杀的男人又遇到了斗士，两人一起去了母亲的的家里，童年的回忆。第一次拒绝了斗士。
夜晚从办公室出来的斗士去找她，楼上维蒂犹豫中斗士车却被醉汉偷走。
第二天，她忽略斗士对死去醉汉的漠不关心。（也可能是暗指前任男友和感情的死亡吧）
开心的约会，充满力量的斗士：我们到那去接吻吧……她顺从的答应，却浅尝即止，怀疑和敏感……
晚上的电话，情感无法抑制
第二天的约会，决心发展这段感情
他父母的家，男人的虚荣，她接受了……那房间像是男人的内心，古老浮华，透过百叶窗窥探外面，“有感情不需要相互理解”
本身是艺术品，用镜/构图/布景皆极尽心思臻于至善。疏离隔阂之感的刻意制造，围绕一人，其他人物，社会背景，都成了孤独的来源，显然如此一来客观的现实就消失了，全片变成了维蒂角色的单人苦旅，情感表达过度依赖维蒂的表演和观众对于角色的共情。经济萧条/人情淡漠的社会背景泛化而无甚挖掘。能成功代入的观众会非常喜欢。3星个人是喜好分。
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看到最后20分钟流了巨多鼻血，是因为天气还是因为阿兰德龙？
这部电影里足够多对建筑物内外部的有意无意的刻画给我留下了印象，比如多次出现的街灯，建筑物的棱角特写，以及室内简单而漂亮的壁纸，感觉导演对建筑物有着特有的敏感。自始至终很少给人面部特写，以中景居多，刻意表现人与人，人与景的空间关系，细碎繁复的机位变换，都是为了突出人与环境的空间关系。几乎每个镜头都给出周围环境‘表现自己’的机会，仿佛这不仅仅是一部讲人与人关系的电影，周围的建筑，汽车，街灯，树木，信号塔。。。等等，在安东尼奥尼的一次一次给予的镜头下仿佛都成了故事的一部分，影片后面空镜头有所增多，其实这个电影没有为了道出什么复杂故事，我的理解是表达了无限的空间，时间以及日益复杂的人际关系对人慢慢的吞噬。
→蚀·1962_126min
【1】挥之不去的人物情绪｜漫游与空虚共在，隔着玻璃才尽情亲吻，相互需要又无法确定。这是现代爱情的写照。
【2】身边的“搭子”｜低成本交际满足心理需求，随着附近的消亡而寄生大数据网，情感也变得短暂且疏离。
【3】重建附近｜把自己作为方法，构建与附近的关系，重塑个体的尊严。
b>项飙《把自己作为方法》
b>许知远·《十三邀·第四季》/对话项飙
【4】“意识流”的观影姿态与影像哲学｜继因果驱动的传统影像运动之后
“蚀”去认识1960年代的罗马
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