看阿伦雷乃的电影，必须得选一个状态好的时候，这不是在于作品的索然无味，而是在于字幕翻译的水平，代入感的跳出，以及反传统的叙事，碎片化的展示。阿伦雷乃的电影对于观众来说，其观影过程到底是有多么的艰难，这么说吧，他最好懂得作品就是《广岛之恋》，坚持不间断的情况下看完《广岛之恋》，才算是真正入了门。而在国内，语言的关卡让原本接近于戏剧交谈的雷乃电影，要看懂真是难上加难。
《去年在马里昂巴德》，当时被我们戏称为《去年在麻辣隔壁》，说来好笑，当然这只是一次玩笑，想到两年前，我充满期待的下完这片，当然在深夜，兴致勃勃的开始看起，撑不到半个小时，已然入睡，睡后做的梦着实诡异，后来想起，应该是电影配乐搞的鬼，让人心神不宁，现在阿伦雷乃已去，重看旧作，正襟危坐，倒好像是带着使命感（信仰）而来，认真观摩在这里也就妄自菲薄的简略分析下。
《去年在马里昂巴德》，马里昂巴德，是个虚假地点，在影片中直接指向花园，花园却和有着教堂般华美（洛可可风）装饰的旅馆有所联系，，花园下带着砂石
你从来不像是在等我，但是我们总是碰头，在每一个转弯处，每一个矮树丛里，每一座雕像的脚下，每一座喷泉的池边。看起来，仿佛整个花园中剩下了你和我。我们偶尔说说话，讨论雕像的名字，树丛的形状，喷泉的水滴，天空的色彩，或者我们什么也不说。你总保持一定距离，仿佛有一道门槛在你我之间，通往某处黑暗陌生的地方。
这片当心理片来看还是挺有意思的，只是不能归于爱情一类，婚外情或许只是载体，我觉得比较细微地记录了记忆是如何改变，人是如何从否定他人变为否定自己的。女主角似乎有点僵硬。关于爱情方面有什么深意还没有理解。
再看大屏幕，依然没有办法完全进入到内心强大的男主人的情绪中，所以，依然无法被他说服回忆起去年在马里昂巴德的纠葛。再一次被影片中静默的画面所着迷，其用光之精致、构图之完美、影调之得当前无古人，那些喃喃自语的心里独白像诗歌一样，声音又仿佛从心底发出的一般动人。
导演营造的情绪、氛围完全可抵消对叙事的执著。
如果不是大屏幕，可能感觉不到这些细腻的情感变化。
当影像失去了意义，电影还能称之为电影吗？
我们或许都曾有过这样的疑惑，在习惯极强故事性和连贯情节的当下，一部电影的好坏似乎己经完全等同于是否讲述了一个好的故事。然而面对纯粹到极致的影像，现有的一套批评体系便陡然失去了立足之处，或许只有复归影像本身，才能够找到业已被忽视的“意义”，这便是《去年在马里昂巴德》给予我的反思。
“故事”发生在一家巨大而空旷的宾馆，内部巴洛克式的建筑风格奢华而迷人，灰墁的花枝图案，镀金的护壁，伫立不动的仆从。没有姓名的宾客无所事事，所有人都在交谈
神仙必看！评《去年在马里昂巴德》
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