安顿的绝对隐私，国民情感口述实录的代表作品。甚至很多人会说，从安顿的绝对隐私里，可以窥见中国人的情感隐痛。对于这一点，我表示怀疑，绝对隐私选取的素材的原型，基本上都是一些经受过原生家庭创伤(父母离异或死亡，或者童年有遭受创伤)，经受过的生离和死别的孩子们在成长过程中的情感故事。这些人物原型不像大多数人那么幸运，可以拥有一个平稳的成长环境。他们有缺陷的过去是日后发展一段悲惨情感的重要诱因。这些有创伤过去的人只占中国国民的一部分
看了《绝对隐私》有很大的感触，这是一部2000年左右的关于爱情的十个故事，我看了其中五个故事，2000年看起来好像也就过了二十年而已，可这个世界日新月异，推陈出新，这些故事如今看来似乎已经不是现在这个时代了。
也许是姐姐深深影响了我，我总是觉得我是活在她那个年代的人，小时候听过的歌，去过的游戏厅，看过的琼瑶剧，就像刻在骨子里一样，以致于我根本没有自己的价值体系，直到遇见W，我才渐渐丢掉了以前的东西，又直到分手，我才开始专注于自己真正喜欢的东西
在我精神陷入又一个混沌期的时候，看到2005年的中国，拍出了这些事情，彷佛现在并不是几近20年后。
先说作为影视作品本身吧。
十个故事拍摄手法全然不同，声光运镜都有独特之处，每个之间都有较大的跨越感，好像是十个不同的独立电影，唯一能串联的就是独白模式和安顿的采访。表现手法在今天看，也很创新。令我再次确信1990-2010这个阶段是艺术创作的高峰时期，编剧敢写、导演敢拍、广电敢放、所以出来的东西深深浅浅多少也有一些价值，放在近30年看，这都是我看过的数一数二的国内影视剧作品
镜头语言很好，给人一种身临其境的感觉。
《生死劫》她与那个货车司机，不是巧遇。那个货车司机从一开始就“选中”了她，因为她一个人，拎着东西，没有人陪伴，独自一人，这种女生都很缺爱，他一开始就是猎人，他在选择和狩猎这种女性。
好像是爱情，实质是变相的PUA，她看着芳芳对她说：离了他我可怎么办呐。
其实已经隐喻了芳芳已经被成功洗脑，芳芳是下一个她。
还是希望大家都多爱自己，只有自己爱自己才是最真实最重要的，不是寻求他人的证明。
【绝对隐私】出品精良的剧情片 成年人的畸恋
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