安顿的绝对隐私,国民情感口述实录的代表作品。甚至很多人会说,从安顿的绝对隐私里,可以窥见中国人的情感隐痛。对于这一点,我表示怀疑,绝对隐私选取的素材的原型,基本上都是一些经受过原生家庭创伤(父母离异或死亡,或者童年有遭受创伤),经受过的生离和死别的孩子们在成长过程中的情感故事。这些人物原型不像大多数人那么幸运,可以拥有一个平稳的成长环境。他们有缺陷的过去是日后发展一段悲惨情感的重要诱因。这些有创伤过去的人只占中国国民的一部分
看了《绝对隐私》有很大的感触,这是一部2000年左右的关于爱情的十个故事,我看了其中五个故事,2000年看起来好像也就过了二十年而已,可这个世界日新月异,推陈出新,这些故事如今看来似乎已经不是现在这个时代了。
也许是姐姐深深影响了我,我总是觉得我是活在她那个年代的人,小时候听过的歌,去过的游戏厅,看过的琼瑶剧,就像刻在骨子里一样,以致于我根本没有自己的价值体系,直到遇见W,我才渐渐丢掉了以前的东西,又直到分手,我才开始专注于自己真正喜欢的东西
在我精神陷入又一个混沌期的时候,看到2005年的中国,拍出了这些事情,彷佛现在并不是几近20年后。
先说作为影视作品本身吧。
十个故事拍摄手法全然不同,声光运镜都有独特之处,每个之间都有较大的跨越感,好像是十个不同的独立电影,唯一能串联的就是独白模式和安顿的采访。表现手法在今天看,也很创新。令我再次确信1990-2010这个阶段是艺术创作的高峰时期,编剧敢写、导演敢拍、广电敢放、所以出来的东西深深浅浅多少也有一些价值,放在近30年看,这都是我看过的数一数二的国内影视剧作品
镜头语言很好,给人一种身临其境的感觉。
《生死劫》她与那个货车司机,不是巧遇。那个货车司机从一开始就“选中”了她,因为她一个人,拎着东西,没有人陪伴,独自一人,这种女生都很缺爱,他一开始就是猎人,他在选择和狩猎这种女性。
好像是爱情,实质是变相的PUA,她看着芳芳对她说:离了他我可怎么办呐。
其实已经隐喻了芳芳已经被成功洗脑,芳芳是下一个她。
还是希望大家都多爱自己,只有自己爱自己才是最真实最重要的,不是寻求他人的证明。
【绝对隐私】出品精良的剧情片 成年人的畸恋
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