珍妮·迪尔曼是一部什么样的电影？这是阿克曼于1975年拍摄的一部长达三个半小时的电影，也是一部著名的“女权主义”电影。这也是一部在形式和内容上都具有革命精神的电影。简而言之，阿克曼是一位很少有电影的比利时女导演，她在20岁出头拍摄的这部电影足以让无数评论家和电影历史学家为她树立一座纪念碑。它的独特性和先锋性已经远远超出了我们的想象。我相信以前从未有过如此美妙的观看体验，将来也不会有了！这部电影的内容可以用一句话来概括：一个中年寡妇三天的日常生活（电影实际上是从第一天下午到第三天下午，计算下来只有两天多），电影的拍摄手法也非常“简单”——固定的长镜头（电影中的机器选择非常严格，例如厨房有两个正面和侧面的机器位置，整部电影只有十几个机器位置），电影场景也非常“单调”——超过90%都在珍妮身上？这是在迪尔曼居住的公寓里拍摄的。

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让娜·迪尔曼，商业街23号布鲁塞尔1080

1976年，香特尔·阿克曼带着她著名的突破性电影作品《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman，23 Quai du Commerce，1080 Bruxelles ）在美国巡回展映。同年11月19日，她应时任芝加哥艺术学院电影中心馆长B. Ruby Rich之邀来到芝加哥参加放映活动。
当时阿克曼住的Palatine Building客房的楼下正好有两位女性摄影师Kate Horsfield与Lyn Blumenthal正在拍摄一组对女性艺术家的视频采访。她们用当时最先进的摄录一体机Portapak camera记录下了B. Ruby Rich对阿克曼的采访过程。由于当时只有一盘磁带

记录一位家庭主妇的2天3夜的经历，用接近流水账式的方式，结合几个固定机位的长镜头，事无具细的拍摄，从手法来说，影片在前一天两夜的平淡记录，让观影者逐渐适应女主乏味及单调的生活节奏，然后在最后一天的微妙变化下，才会适应其作为妓女杀人的心理变化过程，这样的手法，大胆而独特。而从影片立意来说，女主的刻画主要通过她与儿子的对话表现以及面部表情，塑造一个在家庭里充满之高统治欲的主妇，与儿子交流的匮乏，众多家务的仪式感，及生活习惯的古板刻意同样显示了其心理的封闭及脆弱。

生命的钟摆，平静的激情；扰动的挣扎，爱憎的落幕。上帝的视角，生活的细节；女性的牧歌，唯美的主义。_____________________
作为前辈，即便没有最后十分钟，也蛮迷人的绝望主妇的舌尖上的比利时。那种琐碎，让人正视生命的真相。
不要烦闷冗长形式了，不要追问高潮豹尾了。导演无疑对女性、人生、电影有着极深刻的观察、咀嚼和判断。
唯一值得提醒的，看片前值得休息好，精力充沛。不过，七宝宝龙百老汇稀稀疏疏的现场，似乎真没人睡着。
@ Shanghai International Film Festival

第一次看是前年导演去世的时候还是前年。大概看了40分钟，放下了就忘了，到前天忽然又想起。一旦开始就会沉迷。墙壁，厨具与家具的颜色。70年代欧洲的冷感优雅。女主声色不动的自我控制与对生活节奏。180分钟在后30分钟节奏稍微被打乱，在最后十分钟完全彻底粉碎之前累积的清冷孤寂之美，这种冲击与破碎叫人心惊。可能这就是导演想要给观众的震撼，也可能十几二十岁的年轻人心中总有残忍的嗜血本性。25岁能出这样的作品，叫人击节击不过来。她在现场的黑白工作照，满满的灵魂之美。愿她的灵魂如今已得安息。