一个中年危机爆发的男子买下了一个餐馆，有一天他的雇员从外面捡到了一头流浪狗，为了躲避卫生署检查，他们把它藏在厕所里。跟狗一同躲在里面的还有一个叙利亚男子，这个男人在国内曾经是一个体面的工程师，流落到芬兰后，他被四处喊打，官方踢着皮球，把他从一个收容所转移到另一个收容所。
最终，一个无家可归的男人，带着狗、伤口和无可奈何，两手空空地回到自己漂泊不定的生活
点音符复古的基调进行到底，甚至可以说，它就是一部考里斯马基版的吉姆·贾姆许电影，和大卫·林奇、托德·索伦兹的风格也有那么一些神似。唯一不同的是，片中让当地的乐团演奏一些原创摇滚音乐作为点缀，让人十分提神，它将优雅和狂野之风紧密结合在了一起。
乍看上去像是一部波兰的“进步”电影，用十足的艺术范儿去反对歧视外来移民的偏见，但故事到底还是太过圆润，阿基虚构了一个故事，让受害者变得具有圣洁的英雄特质，并未将残酷伤害进行到底，在审美意识和道德选择方面，规避了更肮脏的东西，这也使得阿基成得以继续做一个成功的有那么一点闭门造车的艺术家
因为欧盟影展，有幸在电影院里看到《希望的另一面》。错过了影片开头的二十分钟，进到影厅，第一幕就是一男一女两位老人，对坐着、谈论着。2017年上映的影片，迎面而来的却是八九十年代的胶片画质。
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影片有两个主角，芬兰“老年土著”维克斯通，还有刚从战乱之地逃出来的哈立德，一个是欧洲大佬式的人物，一个是来自“世界边缘”的叙利亚难民。在描写小人物的电影中，在一堆平凡的普通人中，电影里的很多角色都在闪光，特别是两位主角。
维克斯通，一个婚姻失败的普通芬兰老头子（没有看前半部分，由网络介绍得知），却比任何一位“英国绅士”都生活得体。西装革履出入各色场所，与各类人打交道都如鱼得水。在追逐什么，又似乎对什么都放得开。盘下了一家毫无前途可言的餐厅，只有啤酒卖得好。他似乎知道自己被骗，但是依然拿出乐观的心态，如经营五星酒店般，经营着自己的餐厅，甚至在思考做什么赚钱的时候，听信了明显不靠谱的“门童”，做起了寿司。那段戏简直是一段绝棒的“喜剧”。
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影片情感细腻，构图工整，格调清冷却不失美感，氛围疏离却时时暖意暗涌。
哈立德是叙利亚难民，逃离故土，偷渡到芬兰寻求庇护；维克斯通是芬兰本地的中年男人，离开嗜酒的妻子，寻求新生活。
对无法预知的未来，对重新开始的人生，他们都是心怀希望的，尽管看起来一样的面无表情。
哈立德申请避难失败，遣返过程中逃脱，被人殴打，流离失所。他目光焦灼，沮丧，遇见维克斯通时，已无处躲藏的他一脸的决绝，他要绝地反击。
于是他打了维克斯通一拳。
维克斯通是个商人，清理完自己的存货，走进赌场，用发来的横财盘下了一家餐厅，开始用心经营。
发现哈立德时，他正躺在餐厅的垃圾桶旁，面对暴怒的流浪汉，他把那拳狠狠地还了回去。
......
让我印象深刻的，是街边酒吧里不时有流浪歌手和乐队的弹唱，越老越疯狂，激情不减。
维克斯通经营餐厅时那一本正经地幽默氛围，让人忍俊不禁。
还有最后，带着伤口躺在河边树下的哈立德，流浪狗偎在身边，暖暖的阳光照在他的白衬衫上，特别地清晰，明朗，嘴角露出笑意。
我听到的最动听的一句话
个人记录，短评写不下。
1’Halid从船上下来的时候看了一眼船员，但是不知道什么感情。后来在审判会的时候说，“一个好心的船员发现了我，没有告诉船长”。后置。先给一个果，再给因，不显得煽情，反而因为当时的误解，会有迟到的感动。属于叙事的技巧，讲故事不动声色，高级。
2‘ 现实感来自于不做美化的直接呈现。香烟烫进戒指，全是烟头的盘子，Halid 洗澡时的黑水，接待中心里人黑着眼眶无望的等待。是的。人生一些日子就是这样的。一般对戏剧性似乎是为了挽救现实的平淡。那是人们还不会看。
在我们时不时还讨论演技，剧情，故事甚至摄影对一部电影的重要作用时，
有一位导演，用高端的方式拍了一部有生以来最“长”的电影，
他用自己特立独行的风格告诉我们——
有的时候，电影仅仅是形式本身，就富有无穷的魅力。
不知道你们能不能猜到他——
阿基·考里斯马基
在所有商业电影追求流量和IP的时候，
能保持自己原有的风格不发生改变，能安静得拍散发着独有艺术魅力的电影，能用极简的个人主义诠释社会的矛盾，同时表示对难民及社会底层人民的同情。
一部极具个人风格的电影。这位芬兰电影大师将镜头聚焦在难民题材上，用两条故事线讲述了叙利亚难民偷渡到芬兰后与当地人结识的故事。影片再续黑色幽默的喜剧方式，用极简美学的电影语言带领观众进入难民与芬兰本地人的内心世界，表达了导演对个体的悲悯之心以及对芬兰法律和当地政府的深沉反思与哀愁。在冷峻疏离的影像中，人文关怀不再仅是一句空洞乏力的口号，而是邻里慷慨伸出的援手，是足以跨越国界和民族的情感力量。
殿堂级剧情片 亲爱的，请认真活着，一定能看到「希望的另一面」
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