时值北洋政府治下的民国，中华大地仍笼罩在一片黑暗之中，京剧却迎来了发展的鼎盛时期。在海派京剧大本营上海，一支名叫“小和春”的女子戏班在人们对京剧的热爱中走红，在风雨飘摇的时局中陨殁。班主“老爹”好似《茶馆》里的王利发，总有发不完的愁；几个台柱互相斗气儿不可开交；学戏的小徒弟们个个稚气未脱，喜怒哀乐全都写在脸上。在这样一群或以物喜或以己悲的伶人中，唯有乐师柳爷的面孔始终如一地平静。台下如何危机四伏，他的胡琴中流出的西皮二黄摇板慢板仍稳健；女伶们争吵不休
柳爷简直是我心中一片白月光。
《舞台姐妹》的最后没有交待柳爷和老爹的结局，但我却希望柳爷是走了，带着有点英雄主义的方式离开，或许才是柳爷最好的归宿。活着。。。活着有什么好呢？时局动荡，诗书礼易不在，家国天下成空，柳爷是读书人啊，是从小被教育国字当先、仁礼智信的读书人啊，身体羸弱的柳爷是如何忍受不得志的落寞、有苦难言的孤独啊！
大概所有读书人的心里都是怀揣着一个梦想的吧，那里河清海晏、那里天下大同。但是，动乱的社会，你手中的那支素笔又能做什么呢？你要有权
难得的佳片啊
原来午马先生做导演也是这么有才
当然多亏陈先生编剧真的是太好了
电影着重描绘感情戏
不过打戏跟戏剧真的太精彩了
特别是打坏人的时候
女将们太铿锵啦
那个默默爱着梅爱芳的车夫
只是为她请大夫
竟然为了她而死
有点夸张
却情真意切
这是小时候看后印象最深刻的
梅是命苦还是命硬
为什么
爱她的人
总是一个个离去
惠英红和梅爱芳
从开始的勾心斗角
到最后的惺惺相惜
王玉环为人轻浮
但她始终最想有个归宿
无奈遇着那个瘪三
最后她也看破了
一摆软弱
杀了那个负心人
陈玉莲和卢的爱情最短暂
却最刻骨
没有说出来
眼神 举动 牺牲
都很明确了
爱情还没有萌芽
就已经枯萎了
午马本来总是忍气吞声
顾全大局
到最后
终于发威
戏班大多数的人
到最后团结一致
血拼恶霸
虽然有些情节过度得不够细致
但通过人物与人物之间每件事的相扣
表达出来的情感
真的好感动
人的一生有很多无奈
年代很无奈
身份很无奈
境遇很无奈
但是
被欺负不能继续无奈
谁说我们要接受无奈？
舞台人生，悲喜戏台。
崔燕侠的悲剧人生。崔燕侠怀孕后惨遭男人抛弃，离开伤心地。身怀有孕坚持上台，那句“说不定他一生下来就会翻呢”，带泪的坚持。
沈雁秋的悲剧人生。沈雁秋和车夫。沈雁秋三十出嫁，三十一守寡。车夫大牛默默守护，一往情深。沈雁秋在墓碑前的自语，无尽的苍凉。沈雁秋生病，大牛冒着戒严危险去请大夫，被巡警拦截中枪而死。
赛小雪和柳爷和陆东堂的悲剧。赛小雪个性鲜明敢爱敢恨。影片前半部分柳爷不多的戏份，赛小雪送糖水给柳爷的一段，短短的几句对话，却演活了一个经历风风雨雨看透人生的中年男子，把感情深藏内心，豁达中带着无奈，以淡然对待病痛，沉于鸦片以埋没过往。陆东堂，一个有情有义的老大，阻止张老大贩卖鸦片，最终死于戏院。
小香水的悲剧。小香水和瘪三。遇到一个把她当玩物的男人。软弱中幻想美好。
班主秉持和气生财遇事退让的态度，却总被痞子无赖黑帮老大欺辱，却也总在关键时刻爆发。那句“这是我的地盘，滚！”说得霸气。带病上台，倒在舞台上，也是带泪的坚持。
宋相的悲剧。留洋回来，却值社会黑暗无处施展才华
很小时候家里有录像带看过，现在觉得是被低估的一部港片的，每次看到午马演的老爹就觉得好心酸又心欢喜...每个角色都性格鲜明在当时港片来说很难得，现在看戏班里的老板都好美，学徒里还看到了刘玉婷我喜欢的一个女演员...陈玉莲在这里更是让我眼前一亮，又能打又好看，其他几个女角色都英气逼人...很难拍出这种感觉了最美的港片时代
很偶然翻出来的老电影《舞台姐妹》，一众美女大闹上海滩。陈玉莲清雅有致，惠英红 范儿真足，让人感叹的还有梅爱芳，梅艳芳的姐姐。
这些美人儿，倾城倾国，都是传奇，因为（暂时）没有子嗣，真应了风华绝代的话？梅艳芳和梅爱芳单身就去了，陈玉莲结了两次婚也没小孩，惠英红倒是恨嫁但也要再等等。听说巩俐有孕？祈祷吧。我看见那些风情万种的女人，总期望她们能留下一子半女，不如此，就觉得惋惜得厉害，甚至有些凄恻，虽然跟我混扯不上。
梅爱芳是梅艳芳的姐姐，2000年过世，之前据说有十年的癌症抗争，算起来真正活的清爽的也没有多少年。梅艳芳2003年后过世，原因和姐姐一样，都是遗传上的宫颈癌。
香港不是上海滩，但华洋杂处的殖民地风情，一对没有家世背景的姐妹想混出头谈何容易。或者是技不如人，或者是时不我待，或者还因为学不会玲珑八面不肯就范，要没落有千条路，要上升倒是华山一条路。
仿佛《舞台姐妹》中梅爱芳饰演的沈老板风头被惠英红饰演的刀马旦抢了去，惠英红说的话：观众爱看谁，谁就是头牌。谁是头牌，不仅在上海滩，在香港
【舞台姊妹】1990年，热闹的打斗场面过多盖过了人物的内心世界是武打片逊色于言情片的原因
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