我更愿意称这部电影为南斯拉夫电影，虽然该片拍摄于南斯拉夫联邦解体之后的1995年，但是片中讲述的，是这个曾经存在过的联邦国家的故事，那其中的兴亡与哀荣，不仅仅属于塞尔维亚、克罗地亚或者黑山。在被称之为火药桶的巴尔干半岛，有一群人曾经聚集，通过政治妥协而达到民族间的和平共处；但是政治野心毁了这一切，甚至更糟，种族灭绝式的屠杀令举世震惊，在我们更现代、更庸俗、更迷惘的当代，那一群人分道扬镳，互相厮杀，后来的国际社会的干预，甚至到了这部电影之后的科索沃战争，中国大使馆被炸，都充满了超现实主义色彩，让人目瞪口呆。
提起南斯拉夫电影我们马上就能想到《瓦尔特保卫萨拉热窝》，《啊，朋友再见》的歌曲以及“大地在颤抖，仿佛天空在燃烧”的诗意台词。我们现在说的这部电影，却完全没有了我们印象中的英雄气概，情节的荒诞如同生活本身，其中大胆的想象是幻想还是理想，恐怕也是见仁见智。
1941年的贝尔格莱德，像所有二战题材的片头一样，充满了世俗的、和平的快乐气息，共产党员彼得与马克，显然掌握着党产的相当一部分
我对南斯拉夫的认知 还停留在1999年美国轰炸我国驻南斯拉夫大使馆的事件上 那个时候我还很小很小 记得自己还特别热血爱国义愤填膺的写了一篇抗议文 对南斯拉夫局势动乱的印象大概也是那个时候形成的吧
而这部史诗般的作品把我带去了二战到冷战时期的南斯拉夫 描述了跨越50年的侵占自由蹂躏斗争 在近三个小时的光影里 给了我比幼时知道驻南大使馆被炸事件更加强烈的冲击力
看《地下》让我有种急切想见到库斯图利卡的冲动，无论如何这是部真正的优秀作品，即使是它的荒诞不经，它的不着边际，都散发着它独有的魅力。对这个民族的多桀变迁，库斯图利卡以荒诞来对抗着苦难，大气沉着。或者库斯图利卡起初是要以置身事外的骄傲讽刺着政治家们绚烂的谎言，甚至直斥历史的虚伪，但骨子里流淌的血终究是避不掉的，生我育我的土地终究不可改变，当伊万在特写的镜头里使劲鞭打着坐在轮椅上的哥哥马高时，我想我能看到伊万的脸上库斯图利卡最深沉的痛苦和最空乏的无奈，执着追寻的其实早已不得，伊万最后也以“再也不能容忍这个世界”而寻求自我了断，巧妙的是这在影片之前就做了铺垫，只是那是我们以为这仅仅是无所谓无，无所谓有的笑料罢了。当所有死去的人又聚在温暖的阳光下一起参加年轻人的婚礼，跳舞、歌唱、欢声、笑语，生活其实是可以美好的，但这终究只是导演的美好愿望，现实让它显得遥远而又无力，当伊万转过身对着镜头不再结巴的说着，“……以后我们会对我们的孩子像讲述童话一样的讲述，从前有一个国家……”时
“地下”质量保证剧情片 瓦尔特的地道战
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