鱼之味

1.从一个平凡的工业化、现代化进程之中的东京都市开始，进入到最日常的办公空间以及家居空间。故事的主部是小津所偏爱的主题，也是他长于去展现的主题——一个嫁女故事。
2.当一个经历战争、参与战争、背负着战争的血腥的男性，再回首他的也许是张扬的也许是美好的青春时代的时候，是否同时多少在召唤历史的幽灵？
《秋刀鱼之味》是我看的第一部小津安二郎的电影，我记得在影院当中深深地被吸引，深深地被浸透的那种观影体验。但与此同时，我周围有很多朋友睡着了，或是离席而去。要知道那是在中国电影资料馆

影片《秋刀鱼之味》是小津安二郎的最后一部作品，是他穷尽一生的智慧和总结。小津用简朴清淡的风格和端然不动的摄影机，营造出了一个“不以物喜，不以己悲”的平和世界。日常生活中处处显现着幽默情调，但整部影片对生命流逝的缅怀有着浓烈的悲剧意味，细腻的展现了老年人的心理状态，是小津对自己人生的独特体会，但却充满了对整个生命的关照。（腾讯娱乐评）[1] 影片承袭了小津电影一贯的平淡隽永的风格，和小津其他影片一样，影片的细节尤其值得玩味，每一个小处每一个动作都让人难以割舍

小津为何能容纳下这么多琐碎不堪的现实又始终如一地维持出温馨的样子就像幸福生活本身？熬出人生真味撇掉油腻污浊的浮沫，细火慢炖的尘世老汤清澈醇厚，点到为止的人情世故精准温润而不刺人。羡慕小津拨开迷障有序顺应不会崩盘一直生活下去的能力，于是才能看尽种种无奈，提纯过的孤独无需倾诉、不可排解，是人化不开的宿命。表面上毫不相关的名字与正片像站在两个山头遥遥相望的念想，明白又奈何？跨不过去，秋刀鱼之味。

小津的电影我看了三部，感觉有这么一种气质，恬淡。大概电影看完了，人说话走路也都会格外规矩一点，中规中矩，透着十二分的礼貌。
有人说日本人的礼貌里透着虚伪，每天不停作揖，好象只是某种程式，却非发自肺腑。
但《早安》里，人们也常说，早安，晚安，天气不错，这样的客套话，却感觉是发自内心的。孩子看了就很不以为然，大人们却说，这是生活里的润滑剂，没什么不好。下次见面，继续说得津津有味，不会说的，是心里的喜欢。
在小津的电影里，讲述着东方人的含蓄、内敛但是又很诚挚的做派。
维姆•文德斯，这个喜欢探讨在路上的、人的孤独的导演，之喜欢小津，不知是否为了电影里人与人之间真挚而美好，不张扬却温暖的情愫而感动。及至有一天来到东京，见到的一切都是拥挤、忙乱不堪——追梦，总是失望的为多。
那已经是半个多世纪以前的影像了。里面的女子都很让我着迷。穿着得体，衣服剪裁精致、大方利落，走路步履轻盈，讲话温文尔雅。里面的男子，形容整洁，持重、厚道，都有责任感，不善言辞，却很靠得住。那种无论男女都很从容的气质

《秋刀魚の味》轻缓有致，诚恳谦卑。老来无伴，女儿出嫁，主题其实清晰简练。但是，主线之外，也可看出战后日本社会变化的许多层面：冒烟的工厂烟囱、美国文化对日本的冲击、丈夫与妻子关系的变化、军人战后的平稳生活、民众对日本战败的看法，等等。层次如此丰富，但却都是轻轻掠过。
一个运动的镜头都没发现，对话又给了那么多特写，但人物表情却分明没有太大变化。当然，镜头都给得极为谦逊，如果镜头中有人，基本都是极低的摄影角度，就像他们见人时总要鞠躬，大概看待他人也是一个仰视或至多平视的角度。
场景的安排大致只有三类：严谨的会社、逼仄的家以及男人们聚会的料理店，其中似乎家和料理店这两个场景出现得最多，在家和料理店的场面转换之间，总会间夹着轻快的音乐，大抵平衡了两个场所带出的不同情绪。
对天气的选取也令人玩味，电影中若有外景，大部分是阴天，但有两幕却见得到阳光，视野开阔，颇为饱满：一幕为道子与三浦在等列车，二人互有好感，又各自心有所思；另一幕则为平山老人决定为女儿道子提亲，步行至友人家中。
在此之前

作为小津安二郎的最后一部作品，这部电影充分表达了导演对生活的理解。年轻的时候要考虑结婚，结了婚就要养家糊口，等到成家立业，儿女长大成人，就要着手计划孩子们的人生，生活就这样在每一个人的身上循环往复。最后等到老了，儿女不在身边，就只能借着酒水带来的满足感，回忆人生了。忙碌了一生“到头来还是一个人”，小津安二郎晚年的这部电影，给人一种经历人生百态的疲惫感，却同时有一种参透人生的顿悟。
电影细致描绘了日本六十年代的社会百态，详尽表现了当时的社会文化风貌，通过人物平实的日常交流主要讨论了婚恋问题，养老问题等许多社会热点问题。这些问题即便放在今天的中国也并不过时。
另外，作为小津的风格之一，影片固定的机位给人留下了很深的印象。电影完全放弃了场面调度的“推，拉，摇，移”等手段，而仅仅是采用如监视器一般的固定机位进行拍摄。估计现如今再没有人会采用这种“呆板”的手法，不过放在小津安二郎的这部影片中却显得十分恰当。
固定的机位首先给人的感觉就是“静”，这不仅契合了电影恬淡的气质

《秋刀鱼之味》小津所拍摄的日本情感之美怕是无人能敌吧
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