片子的剧情很简单，婚外恋，一家之主去世，葬礼上的久别重逢，同父异母四姐妹的共同生活，几个家庭间的牵扯。所有可以撒狗血的冲突都被处理得平淡而微妙，几场争吵也让人觉得和日常生活中的小吵小闹没什么不同。三场葬礼，父亲的，姥姥的，二宫夫人的，这些在四姐妹的成长中扮演分量或轻或重角色的人的葬礼上，四姐妹的表现，都是那么家常。所有的一切都显得那么平平淡淡，还原了生活最本源的样子。
三妹像是童年，无知并快乐；四妹是开始懂事的少年，学会承担和付出；二姐是叛逆的青年，追逐着不羁
是枝裕和一定是个充满悲悯，内心无比温柔的大叔吧，《海街日记》里的每个镜头都可以截屏下来当桌面，镰仓的海景沉静素雅，倒影在海面的烟火绚烂得有点悲伤，还有庭院里的那棵拥有五十年回忆的梅树，那条古老质朴的火车轨道，那篇禅意无限的墓园……有生之年去看一场镰仓的烟火大会吧，去镰仓那条樱花隧道骑一次单车吧。生命短暂美好，纠结过往是非不过是再造修罗场，宽恕，谅解，彼此珍惜，才能从内心发出微笑。
日常的危机
美得一塌糊涂。
当《海街日记》的盗版资源在网上流传开来后，大部分人看完后的第一感受估计无出其右。没错，四个涵盖了从少女到熟女年龄段的充满差异性的美女，行走在古都镰仓这气韵通透的海边景致里，想做到不美都是件难事。美，是一种赞誉，也是一种遮蔽。《海街日记》用美遮蔽的是日常的危机和关系的崩坏，这与是枝裕和以往的作品形成了一脉相承的延续。这位深受西方电影节及中国观众宠爱的导演常常被人谈及他与小津安二郎及台湾导演侯孝贤的关系，人们会用譬如衣钵的继承或者风格的借鉴来描述是枝裕和的影像和戏剧，小津安二郎与他是在构图的规整和秩序的非激烈式破坏上形成呼应，而侯孝贤则在人物的松弛表演方面与是枝裕和打通了脉络。大抵是以上两种原因让世俗的观影经验对三个东方的导演产生联想（这里的世俗并非贬义词）。不可否认的是，三者对影像和戏剧的理解及创作上存在共通性，但论及他们在戏里的表达上的趣味却有本质的差异。日本松竹新浪潮勃兴之际，以大岛渚为首的“松竹三剑客”曾尖锐批评过小津无视时代激流的温吞
海街日记：加濑亮领衔，“家”让我们感到美好
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