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一为对现实之叹，台南小乡镇经济落后，青壮劳力都出外打工了，只留下些妇孺老幼，家乡的美丽山水敌不过大城市繁华的诱惑，没人愿意留下来建设家乡，出现了空心化现象。代表的乡土情节很重，凡事愿意照顾在地人，但对于外来的创业者，只要踏踏实实、勤劳、聪明，他一样会被感动的，一如他对马拉桑的照顾。他爱家乡的山山水水，但现实是,最好的一片海本地人却看不到，最好的一片风景年轻人却不热爱，最美的家乡却无人建设，所以代表说，他最想做的就是一把火把恒春烧了，然后让所有的年轻人都回来建设家乡。

二为人生之叹，虽然老友子到最后观众都没看到一个正面，但是仅仅通过一个平凡的背影就表达了对人生的感叹。在生命快要落幕之际突然收到了六十年前的来信，往昔的一幕幕仿佛那么近又好似那么远，让人不禁思量人生的真实含义。读懂的观众难免会陷入对人生的感叹。

三为历史之叹，没有直面描写那段血与泪的历史，但却更有力量。六十多年前，现实残酷的撕裂感情，码头一别一生未再见，直到生命落幕才有虚幻的交集，可叹人生不能回档

文/杰夫
古龙说，一个男人若是知道有个女人在等着他，那种感觉绝不是任何事所能代替的。
可是，知道了这种感觉以后，男人却无法跑去和那个女人相见，只能在心里默默思念，那种感觉是不是最令人煎熬的。
那么，一个女人等候了一个男人60年，那个男人知道后心里会是什么感觉；并且即使这样，他们依旧无法相见，那对他又会是什么感觉。
我不知道。
因为我在这个世界活了60年的一半都不到，更不用说去遐想是不是有个女孩等我等了60年了。
《海角七号》里有，可是，它没有说。
但我从《海角七号》里看到了“等待”。
片子里的每个人都在等待：老邮递员等待着自己能够在正式演出中，弹奏一次“国宝”月琴；机车行的打工仔，则默默地等待着自己能够给喜欢的老板娘幸福；米酒推销员马拉桑则在等待着自己事业的成功，顺便等候一场爱情的降临。可是，我们看到，如所有的人都一样，他们的等候，并不是很顺利，甚至可以说他们在等候中逐渐老去，却依旧没有看到一点希望。
所以，阿嘉要说，十五年了，我也努力过，可是现在还是这样失败。
这么看来，等待

个人感觉故事不是非常创新
但有些对白让我很有共鸣
比方说:为什么年轻人要出外帮外人打工, 不回来替自己的家乡努力
不是原话, 但对我很有感觉
因为我的公司是美国的...呜
另外就是男女主角的演技都不是非常突出
有点难进入他们的角色,尤其我刚从日本回来,总觉得日本女生应该很内敛守规矩
讲话轻声细语的型像跟女主角外放夸张的演出, 进不去这个角色
其他配角的演出跟对白, 真是加分加到爆
他们让电影活起来了, 也更有看头

爱着的时候，写了一封又一封的信给她，白色信纸，黑色字迹，一笔一笔里都是诉不尽的思念。贴了邮票，封了信封，独独缺少了把它们放进信箱的勇气。
就这样，这份密不透风的爱情藏了了七十年。
战争结束，他必须要走，是命运终究敌不过时代。
就算她拖了箱子跟到了码头又能如何呢？警戒线的一侧是她努力寻找的眼神，一侧是他无法面对的爱情。思念便从这刻起在他的发件箱里写起了缠绵凄凉的情书。时间一天一天过去，可思念未必会随着天涯海角的距离阻隔而疏远。两国的战争中，那么多亡魂那么多血债是要拿他们的爱情做祭品。
其实，他无法面对的是自己的真心罢了。
可我想，无法面对，不是他爱得懦弱，而是他爱得隐忍爱得无法割舍。我爱你，却必须放弃你。时代的拆散，也约莫是他们注定要错过彼此吧。即使他也无奈她也难过，但愿这爱情的伤痕可以用时间的创可贴来抚平。
虽然，他们不过是交战国亿万子民中的一双男女，他们不过是芸芸众生中普通得不能再普通的一双男女，他们左右不了命运，左右不了时代，左右不了历史。爱情的双翼折断了，如果不能够再拥有

一个台湾朋友跟我说，“《海角七号》让我更爱台湾了。”我说岂止是让你更爱台湾，连我看完之后都更爱台湾了。说这话的时候我的心里不无羡慕和嫉妒，因为我在想，在我的成长过程里是否有一部让我看后更爱祖国的电影，仔细分析了一下，记忆里那些抛头颅洒热血的电影，似乎都在试图让我更珍惜某党的恩赐（而且现在回过头来看，用暴力来宣扬爱，在人们脑海里留下更多的其实是暴力情绪）。能让《海角七号》这样一部电影成为史上华语片票房冠军，这是台湾人民的骄傲.
　　　　
　　　　
　　真正的浪漫主义前提是个性的解脱和释放，所以就像拿不出像样的现实主义作品一样，中国当代文艺作品也很少有纯正的浪漫主义，当代中国人背负的压力实在太沉重了，只能靠古代武侠题材来虚构一个浪漫主义世界。从电影上来说，大陆这边就不用提了，香港电影所谓的浪漫主义大都建立在拜金和暴力之上，台湾琼瑶式的浪漫主义建立在中国沉重的家庭伦理道德之上，两者都不能算做真正的浪漫主义。从这一点来看

“海角七号”没一个招人喜欢的
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