第一次写短评写超了，所以我第一次写长评。
这部片子其实前面拍的很好，单纯的一个无依无靠的父亲找孩子的故事，刘德华的表演特别好，让我恨透了人贩子，最初打动我的是他开头的扮相，磨破了的外套和尼龙手套。
陈可辛的《亲爱的》其实是讲找孩子的一些深层次问题，类似围城的问题，找不到难过，找到了也不好受。让我有了那种矛盾感 。而这部片子比较直接，初看的时候感觉是另一种味道的打柺片子，但是很快转折就来了。
转折就出现在刘德华被人推海里井柏然第二次出现的时候
很久以前看的电影，现在仍然记忆犹新得一个场景就是曾帅跟随老雷去寻找自己的父母，去之前他也是模糊的，到了以后他隐隐的感受到这不是记忆中的铁索桥。但是他已经来了，即便不是他妈妈但是他想去看看，看看别的父母是怎样的，是怎样期盼自己的孩子回家，自己是不是也是这样被抛弃的还是丢的，他一直存在着心结，很自私的想从别人的妈妈那里得到温暖，被老雷拦住，老雷跟他说不要这样做，他自己一己之私去相认了，可他却不是，等了那么多年的老母亲在失而复得而又不是自己的儿子之后那种冲击是致命的。
最近两年，国产电影市场上的公路片类型很火。《后会无期》、《新花路放》、《无人区》都被冠上公路片的名号。
但直到这次看到《失孤》，我才觉得，这是真正有中国味的公路片，它讲了中国的故事：它说的是中国人最看重的东西，它讲出了中国人的面对苦难的方式。
中国人最看重的东西是家，可以说没有之一。安土重迁，家国天下，家文化根植于中国长久的历史，家也是中国社会的根基。
在《失孤》中，出发上路的原由不再是《后会无期》、《心花路放》中城市青年无根的迷茫，也不是《无人区》那种亡命之徒的亡命之旅。出发，是为了家，雷泽宽（刘德华）十五年来从没放弃过寻找被拐卖的儿子——他要给自己的家找一个说法。
在公路片的发源地，美国，亡命之徒、罪犯、社会边缘人是众多经典公路片的主角：《邦尼和克莱德》、《末路狂花》、《天生杀人狂》……
《无人区》有点走这个路子，拍出了公路片的黑色、荒诞，展现了旅途的奇异、乖张。
而以《德州，巴黎》为代表的公路片是另一种类型，其主人公和社会，和家人，和任何他者之间都有不可消解的疏离感，他注定孤身一人
我是今天下午才看的《失孤》。之前只看过一部有关儿童被拐卖的电影，就是由陈可辛执导，赵薇与黄渤主演的《亲爱的》。
我看《亲爱的》是在2015年左右。那时候我还比较年轻，天真的以为只有电影里抱走黄渤儿子的中年男人是恶人。他的恶源于自私，也源于不得已。他没有生育能力，为了传承香火，亦为了堵住村民的流言，才偷走了别人的孩子。至于他的老婆李红琴，在赵薇盈盈含泪的面容与楚楚可怜的姿态掩饰下，看上去也是一个受害者、一个在命运摆布下无能为力的弱者。
直到我见多了人生百态
1， 至少摄影还是挺漂亮的。
2， 以上是罗伯特卖鸡老师的原话，他还说过这么一句：对于电影观众来说，娱乐是这么一种仪式：坐在黑暗的影院之中，将注意力集中在大荧幕上，来体验故事的意义以及与那感悟相伴而生的强烈的、有事甚至是痛苦的情感刺激，并随着意义的加深而被带入一种情感的极度满足之中。翻译成人话就是：掏了钱的观众老爷们是最容易被满足的，只要技术好，投入心力，老爷们总会任你摆布，又哭又笑哒。
可您没有金刚钻，揽什么瓷器活啊。
3， 所有的台词都是一股QQ空间男默女泪的语言风格，几乎30%以上的镜头都是祖国大好和尚的风光片，20%的镜头毫无意义，包括“出售丢失的婴儿少女讨价还价疑似抨击我国重男轻女优良传统”的那幕戏，整部电影没有人想好好讲一个故事。
4， 周围的观众老爷各式各样，后排塞着爆米花井柏然出现就尖叫的可能少女，开场20分钟谈笑进场的大爷大妈，最后角落怒刷存在的熊孩子们，还有需要用心才能聚焦到的中年黑框眼镜大叔。按理说，这么全的角色配置，加上一部关于“寻找孤儿”的戏
今天给大家分享一部华语影片《失孤》，这部影片是由影帝刘德华和井柏然出演，影片的获奖情况也是十分可观。
从影片的名字我们可以看出是跟孤儿有关的电影，那么事不宜迟，让我们来说说这部影片吧：
在1998年的一天，农民雷泽宽的儿子，年仅两岁就被人拐卖，从此下落不明。自此，雷泽宽踏上了漫漫寻子之路，他带着有限的家当与满满的寻人启事，开着一台破旧的摩托车游走。
在这十五年的寻子路上，他体会到了许多酸甜苦辣，见到了其他丢子的母亲们寻得儿子的喜悦，也看到了许多母亲在一次次寻找中越发失落。
不是撕心裂肺，却也触动人心——《失孤》影评
转载请注明网址: https://www.azyingyong.cn/dy/8488.html
