我感觉这部剧场版跟其他的来比应该算是比较好的了,但是我觉得妮妮在这部剧场版的戏份有点少,而且对妮妮的任务刻画不太饱满,只有妮妮说的几句台词而已。特别是进入电影世界后的心里描写,小新和阿呆很想回去,每天都要坚持去回想春日部的事情,正南习惯了这里,想要和妮妮在这里一直生活下去,风间一直记得春日部,却不想回去,不想在当一个无所事事的小鬼,可唯独妮妮没有表现出来,像个局外人,到后面穿内裤时只被小新的几句话就给动摇了,感觉有点突兀。不过这部剧场版还是很值得给满分的。
西部荒漠上,太阳在天空正中悬着,一家人就这么走着走着,也不知能走到哪里。
小镇上,风间当上了警长;正南和妮妮成了夫妻;阿呆成了隐士,而共同的,大家都忘记了彼此,以及,家乡春日部。
当上了警长的风间,对着曾经最好的朋友小新胸口一记重拳,“我根本不认识你!”,殊不知这一句话深深刺痛了小新。可以说风间是作为小新这个团队中举止和思维最接近成人的孩子,他一直认为其他四人是幼稚的,而现在的警长生活他自认为对他很“适合”,所以他抛弃了那些幼稚的朋友,抛弃了那个过去幼稚的自己。
每个人各有不同,每个人都有自己的路,不要去对比,去比较。
就算现在没有出息,但是只要不是停滞不前没有变化的,只要往前就算方向不同又如何,是精彩的变化多端的人生呢~
这部电影,让我想起了楚门的世界和西部世界。
楚门每天的问候:“假如再碰不到你祝你,早安、午安、晚安”。
西部世界中的杀戮和欲望。
在水岛努拍摄的《蜡笔小新》剧场版中,经常有一些颇为深刻——甚至过于深刻的篇章。《夕阳下的春日部男孩》就是其中之一。
在故事中,春日部的居民们被传送到了一部西部电影中。这个电影中的西部小镇被警长牢牢把控,用强权维系着平静的生活。在这里每天都会发生同样的事,有人被虐打、有人遭欺辱、有人受压迫,但终究都会重归平静。
我们都很清楚警长害怕什么,他害怕明天。只要让一切都陷入这样无意义的循环,那么情况(至少对他而言)就永远都不会失控。
任何超脱于这个循环之外的灵魂
2004年的剧场版《夕阳下的春日部男孩》,应该是和柯南剧场版《贝克街的亡灵》一样吧。
充满争议,注定不会太多人理解,就像盗梦空间一样。
电影中间,小新自己的独白,解说了作者创作这部动画的初衷。
我们每个人都想幻想一个世界,过自己想要的日子,做自己想做的人。
就像我们的梦境,能够自己去主宰,但大多时候,因为循规蹈矩的生活久了,即便在梦境中,也会顺着自己的意识过下去。
而不是想要去反抗,主控。
在这个电影的世界里,其实早就给了我们一个定义。
风间来到这个世界,就立即变成了警长?!美伢居然也变成了一个大胸,明星一样的人。
其实只要你敢想,你能成为你想要的生活。但大多数人,不敢去想。因为他们不敢相信,这是不是梦境,或是这一定就是现实。
有些人怕回去,有些人怕回不去。
就像小时候的记忆,朋友,生活……终究会随着我们的长大,慢慢被遗忘,虽然有时候你竭力想要记起来,但还是想不起来。
有时候是真的不记得,会恐惧。有时候是自己故意不想去想起,因为那时候太尴尬。不想记起尴尬、弱小、卑微的自己……
这部电影很深刻
《蜡笔小新:呼风唤雨!夕阳下的春日部男孩》细腻的家庭片 她来过,就够了
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