从赵薇的《致我们终将逝去的青春》到苏有朋的《左耳》，大路观众已经被青春题材电影虐到疲软，再有力度的宣传、炒作《匆匆那年》依旧摆脱不了烂口碑的厄运。80、90后所剩的那点儿记忆，被翻出来贩卖，买单的同时开始怀疑，这是我们的青春么？似乎总差了点儿什么。直到看到韩国电影《二十》才恍然大悟，原来青春更像是这样，年少的我们太过健忘，在暗恋与被暗恋中欢天喜地的走过了那段时光。在最能胡闹的年龄，放肆的昂头傻笑，一边发愁这次考试退步了两名如何跟父母交代，一边逃课去天台上胡扯校园八卦。多年后，同一直陪在身边的好友出门逛街，转角看到一辆蓝色单车，不经想起当初暗恋的隔壁班男生，已经快要消失在记忆中。恍然大悟，原来友情的分量永远比爱情要重的多。
《二十岁》的导演李秉宪，和赵薇、苏有朋一样，也是曾经炙手可热的演员。作为转行导演，选择青春题材的不谋而合当然是有原因的。首先此类题材容易把握，因为故事性强（观众主要看故事）对拍摄手法、镜头语言的运用要求就不那么严格。其次，“男色”时代、“粉丝经济”下
导演是《超速绯闻》、《阳光姐妹淘》的编剧，编剧中的段子手。。
1. 只有两种男人不自慰，没手或者没JJ
2. 不要为了一点困难就哭，因为明天也是一样的困难
3. ”我和XX是在恋爱，和XX只是交往而已“
”你觉得恋爱是什么？“
"就是每次见面都要做”
“那交往是什么？”
“想做到时候才见面”
“那爱情呢？”
“就是一天能做六七次”
4. ”难道我们的青春就只有喝酒、上学和恋爱吗？我看过很多电影的，青 春电影里的话我们现在应该去自杀了。我们去自杀吧？”
“我明天就发工资了”
”那还是别自杀了“
”那我们做爱吧“
” 你就是等着这一句呢吧”
以青春为主题的电影，褒贬不一。从弹幕来看，好些观众都在反问“意义何在”，也有看到“无聊至极”这样的评论。
如果抱着非要从电影中找到一个宏大的主题，这部电影恐怕无法满足这样的要求。但是我们也不妨换个角度，把这个电影看做时下年轻人日常的一个缩影，通过电影去了解他们的世界，了解他们的想法——无论是有聊还是无聊、是荒唐还是别的什么。
对年轻人的所作所为颇有微词，几乎是每个世代中所谓的成熟的“大人”都有态度，60s看不惯70s，70s看不惯80s，80s看不惯90s，90s的看不惯00s，这是一种新旧思想观点的冲突，很正常，也算是时代变迁迭代的必选模式。但冲突之余，大家似乎很少去关注另一个问题：年轻的一代都有些什么不同的想法，他们为什么会有这种想法。
时间总是特别偏爱年轻人，随着时间的推移年轻的一代终将成为社会的主流，对于终将要到来的，是否可以带着尝试的、客观的和了解的眼光去观察呢？
从赵薇的《致我们终将逝去的青春》到苏有朋的《左耳》，大路观众已经被青春题材电影虐到疲软，再有力度的宣传、炒作《匆匆那年》依旧摆脱不了烂口碑的厄运。80、90后所剩的那点儿记忆，被翻出来贩卖，买单的同时开始怀疑，这是我们的青春么？似乎总差了点儿什么。直到看到韩国电影《二十》才恍然大悟，原来青春更像是这样，年少的我们太过健忘，在暗恋与被暗恋中欢天喜地的走过了那段时光。在最能胡闹的年龄，放肆的昂头傻笑，一边发愁这次考试退步了两名如何跟父母交代，一边逃课去天台上胡扯校园八卦。多年后，同一直陪在身边的好友出门逛街，转角看到一辆蓝色单车，不经想起当初暗恋的隔壁班男生，已经快要消失在记忆中。恍然大悟，原来友情的分量永远比爱情要重的多。
《二十岁》的导演李秉宪，和赵薇、苏有朋一样，也是曾经炙手可热的演员。作为转行导演，选择青春题材的不谋而合当然是有原因的。首先此类题材容易把握，因为故事性强（观众主要看故事）对拍摄手法、镜头语言的运用要求就不那么严格。其次，“男色”时代、“粉丝经济”下
有人讲没人一开始对异性的憧憬是由性开始的，可是这不正显示出他们二十岁时的幼稚得可笑吗？他们什么都不懂，却着急长大，所以想借一件事情宣告自己的成熟。而其中，显然那个那个富家公子车治浩是最不成熟的，因为一路的无所顾虑吧。而又人讲为什么刚开始不真心后来真心了，为什么就一定要有人回应他的真心，我们观众要去可怜他的真心?可是，我们一路走来不都是这样吗？谁一开始不是很混蛋的不认真不珍惜呢？而当我们开始认真负责地意识到自己真的爱上了一个人
那三个男人仰躺的三岔口很美，在小吃店里打架的背景音乐很好听，其实没什么理由，这就是我喜欢的二十。
就算青春里没有自杀、堕胎、吸毒，那也是我们独一无二的青春。因为二十岁正是做错什么都可以从头来过的年纪。
在我们的青春不会出现大长腿，打架一定不唯美，放弃的梦想远比握在手中的多。青春里没有那么多的煽情，其实犯的都是中二病。
青春的伊始，我们总想成为活的最不一样的，但没想到我的朋友睡了我的前女友，另一个朋友跟我朋友的妹妹在一起了，最后我成了最正常的那一个。
为什么烧酒买的好，敬一杯那已过的二十岁。
震撼！不惧失败，这应该是二十岁最应展现出的面貌。（有剧透）
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