《洞》，导演米开朗基罗·弗兰马汀诺（Michelangelo Frammartino）2021年的剧情长片，获得当年威尼斯电影节评审团大奖，坚持2010年那部纪录片《四次》的旁观凝视和聆听的拍摄逻辑，虽然有剧情，但没有对白，没有主角人物，用光、影、色彩变幻，让观众去感知，感知时间，感知生命，感知诗意。固定机位的镜头饱含着导演对卡拉布里亚高原的天地，山川，草木，牛羊，山民真挚的热爱。坐在山坡上远眺凝视的牧羊人就是导演自己，他如牧羊人陪伴羊群般守护亚平宁半岛。垂垂老矣
意大利导演米开朗基罗·弗兰马汀诺可谓低产得惊人，从 2003 年处女作至今，才拍摄了三部长片，而从第二部作品《四次》到新片《洞》之间，更是相隔了足足 11 年之久，慢工出细活完全可以用来概括弗兰马汀诺的创作态度。他的新作《洞》在去年威尼斯电影节获得评审团奖，算是评委们对他独特的美学风格的肯定。
新片《洞》和他前两部作品有所不同，增添了更多虚构的叙事情节，却依然采用纪实方式的素材组织，给观众一种相当耐人寻味的效果。故事由两条故事线编织而成
作者:冬寂網路
赛博生命体，西兰公国在逃大公爵，加里敦大学愚比学院应用啪嗒学教授，二本土狗，学术亚逼
（零）．热与冷
作为超越于观看者耐受程度的当代影像，慢电影（Slow cinema）总是处理非人强度的关联问题。然而绝大多数的慢电影研究者都将这类影片still或stillness一概而论，忽略了潜藏在速率背后的媒介—感官维度。这里，我想将这一范畴区分为“热电影”或“冷电影”。“热电影”强调观看者的参与，或者如麦克卢汉对于“热媒介”的定义：高清晰度（当然这里并不是指图像的清晰度）
全程几乎无对白，影像文本留下的“可写”空间却很大。本身大银幕上看洞穴，就是平面上呈现的深度幻觉，村子里聚集看电视的人群和《洞》前的观众形成微妙的同构关系。
电视里播放着摩天大楼上每一层楼的企业层级关系，向更高处延伸探索，拔地而起“更高的楼”也是人类执念刷新的记录之一。电视外探险队则向着地表之下纵深行进，俯拍视角下在村镇小巷中蜿蜒流转的灯光在此转化为燃烧坠落的火种。
从洞里被撕下点燃的杂志页面，到洞外测绘家画的地图和漫画
遥远的村庄的郊外有一个地洞。牧羊老人每天都在洞的平原上放羊。老人站在山坡上看着羊群自由地漫游，嘴里不时喊出赶羊的声音，空旷的山里不绝回响。
年轻的洞穴学会的学者们来到了村庄，打算前往洞穴一探究竟。他们先是再村里的教堂借宿了一晚，第二天便前往未知的地洞。
在学者开始探索地洞的第一天，牧羊老人却因病倒下了。他倒在树丛里，直到晚上才被人用手电的灯光发现。人们将他抬回房子里，他无助地一动不动。
与此同时，学者们对洞穴的探索在顺利地进行。他们一步步往下探索地洞的深度
刚从电影院看完出来，很有意思的电影，尤其是和前天在同一块荧幕上看的“河流，奔跑者，倒映着”对比强烈。印象深刻的地方：1.讲的是探洞的故事，但前半段带到队伍在附近小镇做准备，描述了意大利的文化背景和历史环境 2.依旧是前半段，带到镇上村民在看纪录片，米兰摩天大楼的建设，与洞穴所在地南部文化形成对比，描述了意大利的南北冲突。最高的楼与最深的洞也扣上了 3.电影一开始就把老人的故事穿插剪辑，老人的牧歌和生活作为本片的statement，让人印象深刻。后来与探洞队的故事进行交叉，却又远离
“洞”逻辑严谨的剧情片 三部长片，一种新电影在诞生
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