《翠丝》是中国第一部跨性别题材电影，
入围了今年东京电影节主竞赛单元，
并获金马奖最佳男、女配角提名。
这是一部中国版《丹麦女孩》，
主角是一个50岁的中年男子，有妻有子，
突然有一天跟家里人说自己要变性，
掀起轩然大波。
《翠丝》的导演李骏硕是初出茅庐的新人，
演员却都是香港电影圈的资深大拿：
姜皓文、惠英红、袁富华。
华人社会的跨性别议题，
自此走入人们的视野中。
导演说，“其实整体的社会是比想象之中开放的。”
自述 李骏硕 编辑 陈星
大雄51岁终于鼓起勇气跟家人坦白，离婚，手术，终于活出自我。
看完电影后我思考了好一会，我的自我是怎样的？现在的自己是我真实的样子吗？
答案有点意外，虽然我很幸运地生理和心理处于同一性别，但我依然没有活成自我的样子。我的自我无关性别，关乎状态。
上班期间领导眼力微不足道又好使的我不是我，杂事一堆焦头烂额心里早就骂了一百遍人然而面子上不敢表露丝毫的我不是我，唯独在家里想说什么直接跟爸妈说，懒得做家务也不需要掩饰，喜欢打麻将就约上邻里街坊打上半天……懒惰，依赖家人，喜欢享乐
相当凑巧地，这部影片和去年戛纳金摄影机最佳处女作《芭蕾少女梦》有着相同的主题：主人公对自身性别的认知过程，香港中年大叔的心理压抑与斗争以及遭遇的社会家庭压力丝毫不亚于比利时那位花样青春少年。结局处理更是类似，两位主人公都狠下心走上变性之路，同时也获得家人赞同支持。华语电影里难得有一部如此正视跨性别少数群体的作品，值得为新一辈的电影创作者鼓掌。开放豁达的心态与探索敏感话题的勇气丝毫不逊色于上一代电影人。
然而，这位新导演的掌控程度显然力有不逮
整体三星半
性别认同有时未必等于已有性器官的性别，它可以是一种自身气质、一种大脑里的性别倾向，
一个社会好不好，其中之一的标准就看怎样对待性小众群体、是否有创造出一定空间给TA们过遵从内心选择、获得正式认可的生活；
很多鼓吹社会绝不能正式承认homosexual、transsexual的人，给出的弱智理由是说：“一旦法定上认可，就可能会鼓励这样做，就会具有社会传染性，搞乱社会性别认同。”
其实这个理由是极度荒诞兼白痴的，难道一个国家同性婚姻合法化了
翠丝
今天刚刚看了 翠丝 有感而发。一部拿奖拿到手软的好电影，很有必要来评一评。这可以说是一部很深刻的电影了。
影片分为三个层次去描述异性恋者，同性恋者和变性者的心路历程。下面我会从各个人物以及拍摄手法上详述。（严重剧透，未看影片者慎入）
安宜和大雄是一对结婚多年的夫妻，也就是异性恋者。他们也育有一子一女。但是看似表面其乐融融的生活下，则隐藏着大雄想要变性的不安躁动的内心。他极其在意别人的看法，以至于用自己的大半生和女性结婚，做一个异性恋者来求得大众认同的眼光。
大雄
《翠丝》：汽水樽里的咖啡
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