1981年剧本已经成型。
“拥有两个女人便会失去灵魂，拥有两座房屋便会失去理智。”露易丝和《冬天的故事》里的菲丽西一样，都在几个男人身边徘徊。喜欢在外面玩的露易丝和喜欢宅家的男友合不来，为了保证自己的自由和男友的休息，她在巴黎租了单人公寓，每周五晚去住，周六下午回郊区的家。起初男友不同意，但也慢慢接受了，这让露易丝对男友产生了更多基于同情和歉疚的爱。但她又觉得这种同情之爱不是真爱，于是放肆地追求自己喜欢的速度与激情，不过仍然因为心中有愧半夜离开新找的炮友回家
在想看的第845天，一个偶然的午后，看完了此片。
我曾在不同场合和不同的朋友聊到过，侯麦实在是我的心头好，老爷子的电影就是有这种魅力，无论心情有多烦闷阴郁，看一部他的片子，多少会得到疗愈。要是由于情感问题而心有不快，更应看他的片子，老爷子会告诉你，你面临的所有这些问题，都是人性和情感的常态，我们所能做的就是调整心态，往前看，因为此类问题似乎没法得到根本解决，今后你很可能还会和它打照面。很绝望对吧，恰恰不是这样的，侯麦总能以诙谐轻松的方式抚慰你，他给予的或许不是解决问题的能力
这是我看完电影《les nuits de la pleine lune en（Full Moon in Paris）》后立即浮上脑海的词。
明月映花都，也就是Full Moon In Paris，影片的标题很文艺，第一感觉像中国电影的名字，比如《一江春水向东流》。纯意象，除了发生地点是巴黎以外对影片内容没有任何提示。不过我个人认为它可以给人一个直观印象，或者说是心理暗示——影片基调淡淡的，有点小忧伤。看完电影发现也确实印证了这个第一印象。就像老吕说的，影片充斥着的都是“生活中的小尴尬”，那种在别人看来非常trivial，但一旦发生在自己身上便惊慌失措无能为力的“小”尴尬。
住在郊外，想念市里；住在市里，想念郊外。不明白为什么会有人觉得这种行为的荒唐与无必要，我反而对女主的这种矛盾颇能理解。这与自己现在的境况其实是一样的，宿舍和家。在宿舍久了会很想回家，觉得家里有好吃的好玩的，什么都舒服，什么都满意；可真的放假回了家又会想回宿舍，觉得宿舍多么自由，想干什么就干什么没有限制。所以，进大学都快一年了，一直不能在学校里找到归属感
我是不信直到你要失去你的爱人时，你才知道自己有多爱他这一套的。那只是占有欲和不习惯在作祟。
想起门罗的《激情》。她无法预料风险，也没有遭遇过这种激情带来的风险，她甚至渴望这样的风险。年轻的女孩子不会为冒失和错失一段姻缘懊悔，那是自然的节律。
女主应该是这样吧，当她哭完离开郊区的家以后，即便可能哪里对她来说都成了流放地。
好几个月前看了侯麦的电影《圆月映花都》（1984），写了几句观后感，现在凭记忆乱写补完了。
就如片名一样，满月让人难以入睡，预示着少女躁动不安的心。结局不如中文译名那样美好，女文青徘徊于多个男人之间却终究孑然一身。尽量不带成见的描述一下女主的生活状态。
首先是固执的自我。对于一个具有艺术背景，涉世未深的少女，怀有对确定性的怀疑也许是一件平常的事情。对她来说，成熟稳重的男友，一成不变的生活，也许都是人生的束缚；相反，现在的心情，当下的这份情感比之长远的未来，将要更加重要
“圆月映花都”切基·卡尤作品，一个女文青的结局
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