重温了《追捕》，好帅、好酷的电影，一如从前，一如评论。
其实是等于第一次看，以为小时候的印象早都忘光了，这次看起来，居然很有悬念。最动人心魄的是，东京闹市，真由美骑着高头大马来救杜丘，渐出主题曲啦呀啦，实在是动人心魄，令人热血沸腾，这是第二次，第一次骑着大马也是同样感觉。
这次看，还看到了被删掉的部分：一个是真由美两点，真的是像网友所说，能让这样的女人爱上，值！还有被暗娼搭救，倍赏美津子，是倍赏千惠子的妹妹，身材很好，让人心动的姑娘，这个情节也很好，英雄美人。结尾好酷，两人说没完，杜丘一把揽过真由美，走向人流，竖起的风衣领子、酷酷的表情、坚毅的面庞、身边的敢爱敢恨的女子，让人真是服了，这是1976年的电影啊，现在看起来完全无违和感。喜欢，必须五星。
“检查长，我在逃亡时就明白了：对于法律我一直在想，执法者不能只站在追捕别人的立场上考虑问题，他也应该考虑一下被追捕者的立场，就这样。”
感觉换位思考很重要，维护法律公正，企业运营，有时不能拘泥于条文，而且很多的意外，需要我们随时突破固有的思维方式。
经典还是经典，影片节奏很紧凑，30多年前的片，现在看来还是很有感觉。
高仓健的衣服很好看啊。一开始别人都穿黑西装，就他穿灰西装，而且一看质量就很好。第二套是米色长风衣，也是一看质量就很好。高仓健一米八，这样穿很好看。第三套黑色皮夹克还行。
杜丘又不傻，干嘛要在杀人现场留下指纹？
日本森林真多，适合躲藏啊。
我记得古龙的马如龙和大婉的故事和这个很像。莫名其妙被冤枉，立刻逃跑，遇到美女相助。
我擦，男女主角相遇的方式也太戏剧化了吧。不过日本森林多，野生动物也多，这种事也可能发生。
真由美长得和刘亦菲有点像，很东方的感觉。她称呼她爸用敬语啊，是七十年代都这样吗？
哇，真由美骑马追来的样子太帅了。
真由美的桔黄衬衫，黑腰带，粉红花裙子很好看。第二套花连衣裙也不错。这些衣服，在当年的中国观众眼里，是多么前卫啊。
这还真是干柴烈火啊。
这部片是文革后第一部引进的外国片，是因为它表达了不应该将朋友，爱人，恩人出卖给政府，警察的理念吗？
这男主的女人缘也太好了，不管是大小姐还是平民女孩都热情主动啊。
我觉得高仓健近看颜不算很好，但是整体气质不错。
真由美压根没露点啊，不要说点了
从今天的眼光看，《追捕》并不是一部优秀作品。它之所以被不断提及，不过是因为高仓健。作为上世纪七十年代末中国引进的日本电影，《追捕》给中国人造成的影响力，非同一般——哎，当时中国人能看的电影太少了。其中，有个青年和很多人一样，看过《追捕》之后，积极效仿杜丘，把风衣领子立起来。后来，那个青年成为导演，并且拉来高仓健，主演一部叫做《千里走单骑》的电影。那个青年叫张艺谋。早知道《追捕》在中国引发那么大轰动，我应该去投身服装行业，专门生产各种单排扣尖领小风衣，解决那些效仿高仓健粉丝的后顾之忧。不对，那个时候，我还没有出生。
言归正传，《追捕》讲述的是检察官杜丘被陷害，成为嫌疑犯。法律面前人人平等，不能为了资本主义社会正能量，就让媒体睁一只眼闭一只眼，掩盖政府官员的“罪行”。媒体曝光他，警方通缉他，杜丘身陷囹圄。经过仔细分析，杜丘才意识到一定有幕后人物想要整死他。为了查明真相，还自己清白之身，杜丘在逃亡道路一路狂奔，从东京到北海道，再从北海道到东京，历尽围追堵截，翻过丛林，越过大海
「我能跟你一起吗」
from本来老六
我没有看过西村寿行的原著小说《君よ憤怒の河を渉れ》，也没有看过传说中的第二部，所以并不知道在这部电影里还有没有暴露的真正boss。也还没有听到导演佐藤纯弥的直言不讳：国家为了自己的利益牺牲某一个个人（《电影传奇·追捕》）。在什么都不知道的前提下，就和这部电影道左相逢。
关于追捕的记忆既然是那么琐碎而遥远，不妨跟随妖艳的程晓桦和凶狠的伍经纬拉开帷幕：
【就是他！】
【还侮辱了我，你这畜生】
然后出现了一脸震惊的杜丘冬人。
这部电影在日本只是当时的大制作高票房，然而由于在大陆的走红而赋予了意义……影片根据真实事件改编的小说制作，算是合格的商业片，形式上是日本，框架上全搬好莱坞，也谈不上什么创新，电影语言比较泛善可陈，佐藤纯弥导演也淹没在历史的河流中，学法语的他能看出收到了法国新浪潮的影响，电影中的黑色、暴力呼之欲出……整部电影非常符合精神分析的理论架构，男主角每每落魄，受到去势威胁，便会有女性出现进行辅助和挽救，并产生爱情或性爱，使其确认男人的主体性，而女性虽然强势，但对于男主角是被慑服的对象，电影中出现的两位女性，真由美是“爱不知所出一往而深”，而那位更是没有由头的出现和淹没，因此两个女性不过是道具的使用，包括裸上半身，也是考虑男性观众的票房，情节的合理上很值得质疑……如果细细分析，其实这部电影应该算是烂片，但是对于匮乏的当时的大陆而言，如饥似渴下，外加高仓健区别当时大陆男演员的个人风格，使这部电影成了日本电影的代表作……
追捕的精神分析架构
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