前阵子跑去电影院看了点映的《山河故人》，相比较于乏善可陈的十月，个人认为本片属于上乘。
相比较于贾樟柯，贾科长之前的片子，我给本片的评价是最接近院线的骗子，这里有两层意思：一是科长终于有一部片子可以在院线上映了，相比较于去年被禁的《天注定》，本片没那么愤了，但是仍有科长式的风骨；二是本片虽归为文艺片，但也有些许的商业气息，至少点映场做满，现场反应哭哭笑笑，中国的看官们，对电影娱乐的追捧，也就是哭哭笑笑，爆米花可乐。（当然，我有个朋友一直很气愤，她认为电影院附近如果没有麦当劳，买不到麦辣鸡翅，就是电影院选址不佳）
写此文时，本片还没上映，不想成为剧透者，尊重看官与电影人。
贾科长之前的作品基本一部没落下，哪怕是本禁的天注定。在我眼中的贾科长的作品，多少带点八十年代旁观者的愤青意识——旁观了世事，愤青，但是不直接表达，非要用影像，搞点透视，搞点文艺。
本片其实依旧有这些影子，山西官员及煤老板们的魂归澳洲；坠落的飞机与道旁的祭奠者；尘肺病；火车站祷告的和尚（包括这个段落在内
前一阵，远在深圳的外甥女去西安出差，办完事有一两天空闲，回到酒店发现在大堂等着的大姐夫，只说了两个字：“走，回！”就开车把外甥女接回了家，西安到家得开三个多小时，没办法，老妈和大姐都太想她了。
山西话里的“回”这个动词之后是没有宾语的，因为要回的地方只有一个，那就是家。《山河故人》中沈涛去接猝死在车站的父亲，说“我们回”，也是要带父亲回家，正因为此，作为母亲的沈涛，才会给郑重地把家门钥匙给儿子到乐，告诉他有一个随时都可以回的家。家，对于山西人和所有人，都太重要了。
歌词里说，要有多坚强，才敢念念不忘。
2015年的观影最佳给了《山河故人》，不在于欠科长一张电影票，而在于他用我最熟悉的故事套路和画面文本，传递了一种人生的思考。
中国第五代导演拍的大多是80年代之前的故事，而第六代导演拍的却是80年代初改革开放以来的故事，故事中的事物和符号在小时候的生活回忆俯拾皆是，自有一种特殊的共鸣感。
之所以说故事套路熟悉是由于采用了三段式的高考作文写法，这是80后最熟悉的文本构架方式。电影拍人生的起承转合，虽然故事没有继续往下走，但意蕴和情绪已经累积到最高点，自然也是到了散场的时候。
我喜欢电影里面每个人物的动物化隐喻。人是喜欢将不熟悉的事物通过譬喻的方式化为熟悉的方式。美国人本主义地理学家段义孚先生举过很简单的例子，比如在人认识山之后，山顶和山底就被拟人化成山头和山脚了。而面对这横跨几十年的庞杂故事，导演用了动物来隐喻了人物的个性特征。赵涛的隐喻是一只狗，故事到后期甚至让老狗穿上了她的毛衣，比喻明显。赵涛自始自终没有离开县城
有幸参加贾樟柯导演电影见面会，不光见了贾导，还提前看了《山河故人》，山河故人通过过去、现在、未来三段故事，用三种屏幕比例，讲述中国人因时代变换所造成飘零，故乡沦落，故人依在，不是所有的东西都会被时间摧毁。比如情感、比如记忆、比如血浓于水纽带与牵挂。
心有羁绊就不算漂泊，有人牵挂就不算流浪
贾导在现场也说了电影主题是：漂泊。作为漂泊之人，很用共鸣，曾经一心想要逃离的地方，最后都成了最牵挂的地方，尽管曾经放下狠话“永远不不会再回来了”，但是漂泊之后，才知道不管自己飞多远，总有条线牵着心，线的另一头是有山河故人的故乡。想起上大学时，阔别家乡，抱着不再回来的决心第一次出门去寻找安身立命之地，直到如今，却依然是无根之人。心有羁绊就不算漂泊，有人牵挂就不算流浪，但是如今的中国，我们真的回得去故乡吗？
谁人故乡不沦落，回首故人已非昔
每次回到故乡，时代高速发展摧毁你记忆里的所有熟悉的事物，就连亲密的故人时间也在改变着他们的容颜，最难受的是时代的剧变在你与故人之间划下深深的鸿沟
“山河故人”2015年度佳片，2025，早已被历史决定。
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