故事是老套的。人们还是喜欢欣赏悔过自新的过程，他们总擅长赞扬自己的人性。暴徒们不知道自己为什么会杀人，他们可能只是缺乏安全感的困兽，上膛的枪也掩饰不了他们的脆弱。武器霸权泯灭了所有的交流，那是极端的不信任。人被当作物来对待——人的物化是对灵魂意义的消解，而对生命的轻蔑更令人恐惧。虽然那已然是一条不归路，但我们总是相信他们可以被救赎，那是我们开始习以为常的戏剧性转变。我们以全知的姿态，看到了暴徒的全部生活和良心发现，辛酸，认同，然后原谅。他们所说的“正道”，大概就是要求“以德服人”——有时候这看起来好像一个自以为是的噱头，事实是，人性更像一个安全的堡垒——我们观看他们的救赎，然后自己感到安全。
说远了。开头赌博的摄影让人想起两杆大烟枪，而我更怀念《上帝之城》开篇那段节奏强劲的视觉桑巴，热气腾腾的市井生活跃然而出，引人入胜。《黑帮暴徒》通篇是好莱坞语法，对西方观念的迎合令人惋惜，只有强劲的击鼓让非洲热风轰然到来
从故事情节来看，此片并无过人之处。劫持婴儿后被感化这一类型的影片十分常见，成龙的《BB计划》大意如此，《救赎》亦如此。身为惯偷的主角，在伤人劫车过程中误劫了车上的婴儿，在照顾婴儿的过程中，善良本性逐渐苏醒，最终还回了婴儿，束手就擒。
但是，这里没有《小鬼当家》的喜剧效果，没有《BB计划》中的可爱宝贝，除了吃奶、哭闹，被劫持的黑人小孩没有更多的出场机会。这是一场自我的救赎，与被劫持对象无关。
值得注意的是，在《救赎》中，主角的朋友波士顿提到了“尊重”一词，并解释说这包括对于别人的尊重与一个人的自尊，无疑，此词语是解读本片的关键，同样是主角自我救赎的关键。
因为对于生命的尊重，主角反对同伴杀死看到他们真面目的男人，甚至不惜因此击毙自己的朋友。
因为对新生的尊重，他在婴儿的家门口，小心翼翼的放下装着婴儿的纸袋，又转回身去抱起哭闹的婴儿，以至耽误了时间被警察包围。
因为对光明的尊重，他高高举起了双手，那不仅是遵从警察要求的自首，那双高举的手臂何尝不是一个大大的“V”字
原来有这么多救赎的故事在上演，跟地域没有关系，跟肤色没有关系，跟种族没有关系，跟年龄也没有关系。唯一有关系的，就是你需要有那么一个触点，让自己顿悟，然后发现，是的，是时候改变了，是向别人证明，我也有人性的一面的时候了。
貌似看过很多类似话题的东西，包括前几年的《肖申克的救赎》《撞车》，还有同名为《救赎》的凯拉•奈特莉出演的文艺片。肖申克的救赎很立志，等待希望等待光芒和圣洁的自我解脱；撞车的话题很零散，却让人印象深刻，暗夜的氛围总能射出一线光；凯拉•奈特莉的那个救赎由一个踽踽而行的老妇人讲出，童年记忆的老木屋满是灿烂的光，有战争，却只是回忆的点缀，并不足够深刻。如今看到的这部救赎，产自南非，从头到尾，节奏紧凑，无非是想告诉你我，我们都需要一个重新再来的机会，或者，如果再有一次机会，我们可以做好，或者总不至于像现在这么差。
one more time .one more chance，没错的，就这两句话。
我并不喜欢将我们如今成人的行为都归咎于年少时候的经历，但许多时候，我们又的确需要给自己一个说法
讲述黑肤色同胞的片子，很赞！虽然没有真正的接触过黑人，但在我们的心中已经给黑色人种贴上了懒惰、暴力等不好标签。
片子里的主角设定跟普通的黑人没有两样，没有梦想、目标，三五成群游手好闲的挣钱。在一次事故后，主角几人一起在村子酒吧喝酒。一个稍微有些思想的兄弟一直深戳主角的痛点，导致被揍得鼻青脸肿。（无数次闪回他儿童的经历。他出生在一个穷困潦倒的家庭，奄奄一息的母亲、掌控家里主权的父亲迫使他离家出走，从此过上了混子的生活。）主角也因此转变了自己的人生
【黑帮暴徒】耀眼的剧情片 南非的TSOTSI
转载请注明网址: https://www.azyingyong.cn/dy/19524.html
