又是三部曲？就蓝领来说比中国的生活要多彩的多，酒吧，歌厅，娱乐，而中国怎么说呢，特别是在工厂打工的人，他们没有一点娱乐，也就是有个网吧可能，真的是可怜，但是南方的一些电子厂周围的环境也是可以的，有人就有商业机会，还有的工厂是开在一些村庄附近，当然就没有那么的娱乐什么的了，但是可以经常回家，而且最变态的是，因为机器成本什么的，机器是不会停止的，所以人是完全没有生活规律的，有些人是白天上班的话晚上正好可以睡觉，但是如果上晚班的话，大部分家里会有事什么的，基本上就不睡觉
之前在荷兰呆过一段时间，这个国家晴天的时候，热烈得仿佛梵高笔下的燃烧着的橙色火焰；然而阴天的时候，却更像莫奈笔下一丛一丛的灰色，如果遇到冬季的阴天，那就有点像勃鲁盖尔那一片白雪和枝桠之上，灰蒙蒙的天空了。
因为转机的缘故，也去过赫尔辛基，早上的时候，一个人裹着蓝色的衬衫，孤零零地游荡在港口，看着港口的鸽子落地又起飞，抬眼望去，被日光镶了一层金边的白教堂，在芬兰终年灰色的天空下，还是显得有点淡淡的阴郁。
在里面转悠了一圈，绕过阿黛浓美术馆
好普通的电影，明明很无聊，很单调，但就是忍不住想看下去，真实的让人共情。我想任何好的作品寻求的不是画面中虚置的人为的解读过程，而是心领神会，而是唤起那些自我阅历产生的共鸣。
小人物的爱情故事，困苦中的浪漫，冷清中的唯美，没有轰轰烈烈，也没有撕心裂肺，更没有要死要活，仅仅是两个生活不如意的人相互取暖而已，纵使悲欢离合，却又平淡纯粹，温暖动人。
看考里斯马基的电影总是有趣的。
特别偏爱的演员老是那几位，这部的A角是另外一部里的B角，随便一个路人看着都眼熟。还有以墙挂照片露脸的方式客串纪念（《没有过去的男人》，马蒂·佩龙帕），简直就像找茬儿和连连看游戏，观众屡玩不爽。加上他的影像环境停留在充满复古色彩的80年代，时间的变幻与几位演员的轮番登场给我造成混淆，所以曾在某一刻（《勒阿弗尔》中主角的妻子，扮演者卡蒂·奥廷宁出场时），我感叹道，天啊，她竟然这样老了！
你也会不自主的将这些演员曾经诠释的各个角色相互代入
在看了十几部阿基·考里斯马基的电影后，终于又看了这个。 几点想法，
1、导演的风格在这早期作品里就已经很成熟了，此后一直就没有变化，已然程式化。就那么三招两式，但一直摆弄的很好。
2、他的通俗化的极简主义效果很好，演员的动作稀少，表情木纳，话语短促，但由于剧情的通俗性，观众很乐意参与其中，帮助去完成电影的言外之意。冷幽默和音乐的使用，又很好调节放松了观众的情绪，使电影不至于枯燥。 不至于像看他的老师，苦行僧布莱松的电影那样神经绷紧。
3、芬兰应该是一个北欧发达国家。多数中国人应该都是通过诺基亚知道这么个国家的。考里斯马基对本国的发达视而不见，而是偏执地将镜头对准下层命如浮萍的卑微人群，破败寓所，街区暴力。让我这个发展中国家的观众，看的时候有些暗自得意，甚至有了（可耻的）满足感。
4、他的电影里，演员们总是在吞云吐雾。以前，这对我是一个要命的诱惑，一看他的电影，就忍不住要抽烟；现在，这些镜头引起了我生理上的抗拒——原来我已经有四个月没抽烟了。
无产阶级三部曲第一部，阿基的电影里少有的以爱情为主线的并且在冰冷过后给人浪漫的故事。
影片开始依旧是大量镜头展现男主垃圾车司机尼卡德日常的工作流程和工作环境，让人一目了然角色的身份和阶级。随后尼卡德的同事计划筹资组建自己的环卫公司，邀请尼卡德技术入股，但当两人一拍即合后这位同事却突然生病去世了。阿基总是在电影中加入大量突发的意外事故来改变角色命运和故事走向。比如突然的抢劫，突然的自杀，突然的病故等等。面对同事的死亡和计划的泡汤，心烦意乱的尼卡德在酒吧里闹事，结果被拘留了
天堂孤影：细腻！无力感是生活的基调
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