东北冬天冷峻凌冽的严寒天气和电影本身的气质产生了奇妙的化学作用，导演将环境、事件与人情的结合进行放大与聚焦，主线虽然是探案，但根子里描述的却是一个无根的群族，好与坏、善与恶，刻画的很深刻。
虽然在叙事处理上略有瑕疵，但导演写实的风格，冷静的镜头，廖凡和桂纶镁刻骨的表演将之弥补。吴志贞这位脚踩刀锋的女性在刺骨的冰场上匍匐前行，张自力在正义的道路上孤舞，梁志军在爱情烈焰中引火焚身，他们，共同在苍白的社会中绽放焰火。
一部风格胜于叙事的电影，称得上可圈可点，虽然达不到经典，但在国产片的大环境中绝对值得赞赏。廖凡和桂纶镁的表演相得益彰，与电影整体风格相符，很好的烘托出了现实的冷漠与支离破碎，同时很好的展示了中国当代东北地区人们的生活状态，值得一看。
煤块，漆黑而具体，时间在它的身上无限地累积直至永恒。就在这一堆现实的煤块里，电影的第一个镜头发现了一段肢体，一个不完整的人。于是这开场成为了一个对整部电影的隐喻：人性在眼下的现实中四分五裂，天女散花般洒落在时间之中，任你怎样拼拼凑凑也不能再完全。
刁亦男这一部柏林获奖作品《白日焰火》显然是在讨论这样一种生存的困局。我们注意到，影片里所有的主要人物都处在封闭而压抑的状态，特别是性方面都得不到满足，孤立在自己的世界里被时间的夜车带向远方。
显而易见，男性的受挫是片子的重要主题之一。女主角的丈夫以及干洗店的老板即是典型例子，一个变成了影子一样不存在的人，另一个唾手可得而不得几乎是个废物。这点在男主角身上最为明显。影片开篇便强调他和妻子的离异以及事业的坠落。身处谷底的他迫切地要去抓住一根稻草去“赢得人生”。这一场旅途走完，他找回了原来的位置，但是否因此就完整了呢？这点片尾以一种诡异方式独舞的他自己清楚。
《白日焰火》是对黑色电影一次比较成功的尝试，是一部具有文艺气质的商业电影。黑色的煤、白色的雪、红色的光、坚硬的冰，整部影片充满了阴郁、悬疑、惊悚、冷酷的气氛。与罪案的扑朔迷离相对应，故事中的情感纠葛亦是暧昧离奇、暗潮汹涌。令人十分感兴趣的是，影片中的女性观与男权社会下的普遍观念十分不同。这种不寻常的女性观，是通过对吴志贞这个女性角色的塑造来体现的。
女性在两性角力中具有更强的控制力
“白日焰火”曲折莫测的剧情片 焰火周边：作为哈尔滨人不得不吐的那些槽。
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