韩松落
三个小时，不觉得长，身为写作者，在《黄金时代》里看到的，是让我喉头为之一热的命运关键词：相遇。
河与河相遇，野火和野火相遇，人和一群人相遇。相遇改变人，相遇改变时代，让蝼蚁变成神明，让绿皮火车变成银河列车999。让一个东北乡下的小姑娘，凭借一支笔，凭借那些不起眼的字与词，火烧云、倭瓜花、河灯、小团圆媳妇，汇入洪流，在刀枪不入的历史上，留下一声咳嗽。
相遇之前，萧红的生活支离破碎，电影对此毫无粉饰遮掩。未婚夫汪恩甲、表哥陆振舜，陆续出现在她生活里，或多或少，改变着她的生命轨迹。但这些相遇，是生命准备期的相遇，是次一等的，狗粮般的，不足以喂养她。她和他们相处时的顺应、懦弱、反悔、挣扎，所有这些显得狰狞，被人视为狗血的举动，是她对他们的不适应，是一个人被狗粮般的满足拘禁时的必然反应。
能够算作相遇的机遇终于出现，遇到萧军，遇到东北作家群，遇到该遇到的人，所凭借的，无非一支笔。他们讨论读书写作、爱的哲学，排演戏剧，在新年夜欢歌笑语，在街头和另一群年轻人拥抱。作家廖伟棠说
等了两天才去看，想更多的看看大众口碑。2号早上起来看票房，首日1100万，被这个数字震惊了。在这个什么片子都能首日过亿的时代，突然就感到久违的心痛。
这注定是一部比《后会无期》还要两极化的电影，喜欢的人会尊重它不同于以往的传记电影叙事方式，不喜欢的人会躁郁三个小时睡了一觉又一觉发现还没结束。这也是一部注定被国庆档冷落的片子，不是他的时长，也不是他的题材，而真的是他的叙事方式。
整个三个小时像看了一台舞台剧，没有任何冗长感，反而意犹未尽。影片用一种独特的方式讲述着萧红被嫌弃的一生。影片中有很多演员对着镜头讲话，这种执导方式在电影中其实并不常见，许鞍华导演表示：“这是编剧李樯的建议，想让一些人面对镜头来叙事，从不同的历史据点来讲，做一次在电影上的实验。虽然在电视和话剧上很常见，但电影里这么大规模使用这种方式还是很少见。演员要演一个人物，又要对这镜头讲故事和这个人物自己的心情，来引导观众从各个角度去看萧红这个人。”
整片略微缺乏对其作为一个女作家的创作方面的描述
期待了好久的一部电影，看完还是觉得不够好。除了镜头的美和演员的美，这部《黄金时代》并没有比《萧红》更好。《萧红》中的萧红，是一个单薄的萧红。《黄金时代》中的萧红，立体了一些，坚强了一些，但我总觉得，表现得还不够。电影结尾，萧红说人们会记得她的绯闻多过她的作品，我看这电影就是如此感受。在我们这代人里面，读过萧红的人太少，而两部讲萧红的电影里，对她作品的描述也不多，好像她很容易就把书写出来了，而看完电影我甚至不知道（或者不记得）她这些书都是在什么年代，什么环境和什么背景写下的。对于一个女作家，难道这些都不重要？她是怎样在文坛立足的？读者和文艺界对她的评价如何？她与编辑、读者有过怎样的互动？她又是如何成为了一个左翼作家？
两部电影都只交代了萧军发现了他，以及鲁迅提携了她。不如就叫作《萧红和她的三个男人》吧。
每次看完讲萧红的电影，我都会唏嘘不已。作为一个曾经漂泊过的，经历过爱情坎坷的，写作的女人，我是太能理解萧红了。电影没有表现出来的，还有那种“知遇之恩”
《黄金时代》跌宕！“饥饿”的萧红
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