法国绅士马德奥（费尔南多•雷依 Fernando Rey 饰）在西班牙乘车回国，在车厢里他遇到了一对母女、一个侏儒以及一个弟弟的朋友。火车发动前，一个女人（莫利纳•安赫拉 Molina Angela 饰）拎着行李匆匆赶来，马德奥向她泼了一桶冷水，这让众人颇为不解。回到车厢后，马德奥跟其他人讲述自己的遭遇：原来这女人是马德奥哥哥家的西班牙女仆孔奇塔（卡洛尔•布盖 Carole Bouquet 饰）。她的美貌深深吸引了马德奥。为了示爱，他资助孔齐塔母女摆脱经济困难，然后提出让她做自己的爱人。虽然，孔奇塔对他半推半就，但是始终没有答应他的性要求。这令他非常恼火，特别是当他发现这个自称处女的女人居然另有情人时，更是怒不可遏……
本片中，西班牙导演布努埃尔用两名女演员扮演同一角色，颇具象征意义。
统治与被统之间的矛盾，统治如同性欲一般不可扼制，尤其对于被统治者处女般的身体。但思想上却未能达成统治的目的，便以武力和权利加以约束，统治者需要被统治者来体现他们存在的意义。似乎能打破这种不调和的状态只有的爆炸声，和革命的火焰。电影结局以满屏幕的火焰和无声的背景，冲刷着之前在屏幕上面留下的些许肮脏，荒诞，欲望，追逐的游戏。
说实话，我没太看懂，惭愧。
只是想写短评，被说字数太多。这片子感觉像是从弗洛伊德世界走向拉康的视角，有两点很明显。第一，欲望的根基在于无法实现。拉康讽刺骑士爱情的精髓是，永远无法实现。骑士们为远在天边贵妇们写抒情诗，因为她远在天边。老男人马修富有一切，他的欲望简单直接，他以为唾手可得，却屡屡失手。而这没有浇灭反而助长了欲望。第二，真实和认知的模糊性。本片的视角是马修的，但明显他的描述并不可信。一般电影回忆者描述的是客观事实，而马修的振振有词和不可信都很明显，这点很特别。一位年长的绅士
到今年，距离第七艺术宣言刚过一百年。为“艺术”这面大旗，无数的前辈大师们从理论到实践上进行探索。布努埃尔是绝对的大师。
电影被称为“艺术”，对抗一种要命的理论是“综合”。电影不是哲学、绘画、戏剧、摄影……的综合体。于是把电影中的元素分开讨论有时候经常误入歧途……就像细腻研究伦勃朗或者梵高的每一下笔触的意义以及在整体画面中的作用。
电影是不是能够让人看完产生震撼和思索最重要。把电影中的元素拆解开逐一分析导演意图及隐含线索很要命，那电影就变成爱森斯坦的密码书了。通篇的符号、象征、隐喻……这可能也不对。我觉得那算不上是真正的电影。
布努埃尔最著名的超现实，在这片子里出现了很多。两个演员演同一个角色，不停的换来换去……我想当年的时候绝对的让人困惑。但今天我们各种穿越都能接受了，何况两人演一个角色呢？
大师研究课上讲到的都是细节，就是“笔触”一类的问题。完整的全片看下来像是有了别的气质。最后缝补衣服和爆炸一瞬间给电影注入了灵魂。即使不知道那具体指的是什么。
很惭愧，买的时候并不知道这是著名的“布努艾尔”的最后一部作品。只是觉得情节比较有意思而已。基本上属于误打误撞。
看完后再看相关的介绍，才发现这是一部“教科书式”的电影，充满了大量的隐喻、象征和对社会的若即若离的影射。
遗憾的是，本人才疏学浅，实在没有看出来一个有钱的老头和一个漂亮的姑娘之间的追逐游戏可以反映出两个阶级不可调和的对立。
也许，把它看成是一出揭示复杂人性的关于欲望和爱的电影更为简单。
这就是“诠释”的问题了。
最后，值得一提的电影中的女主角让人惊艳。
朦胧的欲望 超现实主义风格演绎现实种种
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