22年电影票房排行榜前十名

马可是一位很有想法的服装设计师，她对于服装的理解已经超出穿着本身，更多的是情感的留存与传递。贾樟柯非常喜欢拍摄他的家乡，从《小武》开始，一遍遍的看他的家乡，也想着自己的家乡。
《无用》，威尼斯国际电影节最佳纪录片。第12届米兰国际纪录片电影节Fnac大奖。“影片以有力而富有诗意的深度影像，自觉而具有原创性的电影语言，呈现出当代中国崛起的事实及崛起时刻复杂而生动的现实状况。”
我生长在南方的县城，我姑姑也曾经是一个裁缝，那个时代，念书不好就要去学门手艺或者外出打工。我姑姑于是去学了裁缝，后来还开了一个小小的裁缝铺。小城的服装店越来越多，广州来的新鲜款式刺激着县城的消费，于是我的姑姑去东莞打工了，服装厂。
我们县城也曾经有个裁缝在县里做出了自己的品牌，实现了规模化生产，承包了不少事业单位的服装，比如教育系统就统一采购了他自由品牌的西装。但是仅靠县城的生意毕竟做不大，后来也慢慢销声匿迹了。
每每过年回家，跟妈妈、姑姑、婶婶们聊天，她们穿的衣服鞋子一点都不便宜，但款式并不好看，也无所谓细节

在香港亚洲电影节看到贾樟柯的《无用》，有点幸运。
原来我后知后觉买的那场加场，是百老汇的3院，订票时也不知道旁边的4院是在放同一部闭幕电影，盲打误撞的参与了贾导亲临的闭幕。大会安排妥善，在3院即时转播了在4院进行的放映后讨论会。这样的安排对我最好，既可收到讲者对观众说的话，且不用面对那些有点烦人的星光熠熠。
大部分放映后讨论会都是令人感到倒胃的，我一般都避之则吉，但贾导的我从一开始就有听，从没有不满意过。贾导有心，说话坦率温和，甚至话有时重复了，还是他由衷觉得必须一说再说的，还是充满感染力。难怪有些人会说，听贾樟柯谈他拍电影比看他的电影更教人感动。
贾的纪录片从来都不是精雕细琢，但总是有话要说，令人不能回避。到今天我还是听到有中国人说贾是拿中国人在洋人面前丢架来换奖项。我觉得贾樟柯那种不理会主流电影工业生产模式的拍电影方法，的确会令影评人多加两分尊敬，但却不是一味向外国人展示丑态。
贾拍时装设计家马可，最后还是要返回山西老家，拍拍煤矿工人黝黑的脸孔

本人理解力有限
最初一段一直没有看明白，难道这是一个马可的软文广告记录片？去当工人没有创造没有价值，当设计师有创造有价值？
直到马可的CRV在路上跑过，镜头转到路边的朋友，我突然意识到，前面都是序啊，故事才刚刚开始啊。
这妹子挖空心思创造的设计是无用的啊！山西煤矿早就有了啊，她把衣服埋土里，矿工天天穿着衣服往土里去啊，她往模特儿身上抹土抹油漆，尼玛矿工师傅每天工作出来直接不用化妆就是这个造型啊。你搞半天的衣服，你直接去矿上找工人师傅买就行了啊，模特儿不用请的啊。你搞半天让巴黎的妹子穿上衣服抹上土，人家不理解啊。这边矿工大叔每天是想换下它，把身上洗干净啊，你是不是搞错位了啊，你被黑了啊。

三段式叙事，广东服装公司人们机械性的生存状态，设计师马可的坚持，对服装设计的理解，山西汾阳服装裁剪的没落，最后只能是简单的缝缝补补。三段叙事中，两两本不想干的事通过无缝衔接转到下个故事，最典型的就是马可开车到山西，车过去后出现后面的人物去缝制衣服，来转场，顺滑的将故事连接起来。整个故事讲述人要思考，与时俱进，时代在进步，否则就会被这个社会所淘汰。

1⃣️贾樟柯信奉的现实主义更适合于剧情片，那些人物的故事可以经过设计，但纪录片里需要长久的观察发现，而贾导拍纪录片之总是沉醉于一些表象的真实与美，往往难以给观众带来真切的感动。这部纪录片中观众与片子人物的心理距离始终较远，即使对主要人物马可进行了大量的采访，观众也只是粗略地被动地接受了他的一些观点，尤其是片头的流水线部分，仅仅只是作为一个粗浅的开题的话，我们对这个工厂这条流水线的记忆点只在流动的工业产品上

“无用”贾樟柯指导新片，服装与感情、哲学的遇见
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