蚀百度百科

我知道的是，习惯这部电影的镜头语言，和节奏速度将改变我看电影甚至对世界美感认知的方式。
这部电影给人一种时间的真实感，可也会出现跳脱时间的环节，充满了荒诞。即便是艺术片，他也是有结构的，结婚与是否要相互理解的认知被前后衔接在了一起。爱的理解被模糊地交叉剪辑在了时间和两任男朋友之间。
镜头散漫，有些很难寻找到意义，有些充满象征的意味，像是在看一副抽象派画作，有些地方会令人昏昏欲睡。
我连续看了两天，把这部电影看完。情绪上虽然没有波动，可二刷的时候，碎片和台词

那本书上说，他说的是女人无故抛弃了情人后，又对新的伴侣产生了厌倦。
人的行为从不会有无故，就算是一个故意的行为，也都是出自ta的念想。
我认为不是的。导演所想展现的，是当时的人对自我价值的迷茫，是对“我”这个字眼的无法认知，是当身边的所有世界都陷入了对生活无视和无知觉的时候，女主人公对自我价值以及生活感受的追寻与探索。她寻找着活力，却似乎成了一个最不同的个体。
可是人最终还是一样的啊，那个几乎破产依旧画着小花的人，那个死在河里的醉汉，那个跟女主缠绵后依旧无望的男人

……那个时候不懂，后面我念大学的时候，开始做电影做编剧的时候，那时候对我印象最深的两部电影，第一部电影就是《蚀》，它给我一个很大的启发就是它有一个观点，它基本上说电影不一定是关于这个戏里面的。我们一般来说就是看两个演员嘛，主角，他们的故事是什么，但它提出一点这个电影其实你要看的是，其实这个背景也可以是他最关心的事情。因为好像《蚀》这个电影是讲两个人，那个时候大家会被吸引去看， 是因为男的是阿兰德隆，那么漂亮那么帅，还有就是莫尼卡，故事看到最后基本上就是一男一女

重看安东尼奥尼的《蚀》，看完之后忽然想到大门乐队的一首歌，叫I can’t see your face in my mind，索性听了起来。吉姆莫里森缥缈而缓慢的吟唱给人的感觉就如《蚀》给人的感觉——一切都是静止的，静止下面潜伏着一丝丝躁动，但一切仍然是木然的静止，疏离而冷漠。
《蚀》的故事很简单，一位叫维多利亚的年轻女子刚与未婚夫分手，未走出一段失败恋情的阴影，又在母亲常光顾的证券交易所认识了职员皮埃罗，两者之间萌生出爱的火花，最终却未果。安东尼奥尼把这个简单的故事拍至两个小时之长

清晨时分，在牧笛横吹的依傍中，翠鸟的鸣叫声悠扬婉转；黄昏时刻，在喇叭直响的诽谤中，乌鸦之叫嚷声低沉嘶哑。爱的火花被推销也被反倾销，在清晨与黄昏的两极间互交白卷，心底的涟漪拒绝命名，耽误了汛期，结局注定只有分离。想溜就溜，分开了临时报到的出汗手心，离开了闲来兜风的玉面游魂，僵硬地搁置着无声的喝彩，娇滴滴，羞答答，不听使唤，了断那上蹿不接下跳的微意缠绵。伴着扭捏和忐忑，走走停停，且战且退，辅以深呼吸来梳理紊乱，徘徊于十字街头，划开一道只见无奈不见悲哀的弧线

尽管《蚀》以维多莉亚为主角，但是在我看来，维多莉亚在电影中一直是一个边缘人，没有人是真正关心她的。
电影始自维多莉亚决心与里卡多尔分手、两人彻夜长谈之后的清晨。封闭的空间、逼仄的房间布局、凌乱的陈设，焦灼的沉默，疲惫的肢体与空洞的眼神，使得整个气氛压抑和紧张。里卡多尔不愿与维多莉亚分手，我不认为这是因为他还爱着她，在我看来，维多莉亚之于他是一个即将失去的所属物，他从哀求到愤怒再到挽留和纠缠，像极了一个被拿走玩具的小孩。至于在证券交易所偶遇的皮埃罗，这是个比里卡多尔年轻也更有生命力的男子，但是他对人的态度可能是冷酷的（关心自己的车而不对溺亡者抱以同情等等）。在他的眼里，维多莉亚不是一个必要的选择，尽管两人有约定，但是皮埃罗看维多莉亚时，眼神里没有真心的爱意。另外就是维多莉亚的母亲，她是一个热心于炒股的女人，很看重钱。牛市时心情愉快，可是维多莉亚要与她说几句话，她却完全没有耐心听；熊市时她暴躁易怒，维多莉亚试图安慰她，却被数落不该与里卡多尔分手，要不然自己就能通过女儿的关系，向他借点钱。

《蚀》：空镜头，等待不再空无的开始
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