蜡笔小新小葵哪一集出现

废话不说，切入正题。
在选材上面，这部电影对中国的千禧一代堪称完美。世博会，是日本黄金一代的童年回忆，也恰恰是我们的烙印，我也是怀着可贵的童心耐心的排队，对里面看似无聊的藏物一张张的拍摄，一天一共拍了五百多张。前方的大人一遍遍地喊着快走，一次次抱怨人太多，而我的脸一直是绽放着的。这是童心，可惜现在丢了。
在画风上此片也是煞费苦心，光线渲染很到位，怀旧的滤镜触动人心，压抑又不失希望，辛酸又不缺乐趣。
一直以来，蜡笔小新是幼稚的代名词

过去之所以幸福其实是因为我们完全把过去握在手中，未来终究未知，大多数的我们对未知充满了恐惧。少部分的人对未知充满好奇，所以总会有一部分人永久的活在历史的课本里。这不怪我们，人们终究是胆怯和懦弱的。我也害怕未来，害怕自己的命运颠沛流离，害怕一切不会因为我的努力而变得更好。害怕现在拥有的失去，害怕希冀拥有的一辈子也得不到。
但是，时间的洪流奔涌向前，我们无力阻止。只能随波逐流。
小新的这部剧场版立意的高度很多电影都难以企及。
正式因为现实中我们无力阻止时间，但电影里有了留住过去的办法。
除了小新，其实所有人都被过去吸引了。这才是常态。
这部剧场版之所以能成为小新中最巅峰的存在，有两点是其他的作品永远也无法企及的。
一个是广志的一生，是平凡的一生，是我们大多数人的一生……
我们有爸爸，有妈妈，以后会有老婆，然后有新的家人，岳父，岳母。
之后还会有孩子，一个，两个……
广志的一生中，其实我看到了太多的自己。或者说是大多数的我们。
快乐简单的童年，一个人背井离乡去求学。

说实话，我本来对蜡笔小新这部剧场版没抱太大希望，我大概看过300多集蜡笔小新以及两部剧场版，听惯了粗沉的“你回来了”，对蜡笔小新的幽默感相当绝望，而且我以为蜡笔小新无论是从幽默感还是从温馨程度都远不如辛普森一家，而且相对肤浅。
放假第一天，在朋友的强力推介下，看了这部剧场版。
所收到的震撼的确不是一点半点，
的确，这个开头略显恶俗，拍电影or做梦的抓眼球办法也显得老套，而且这个恶俗开头也过于冗长，唯一的亮点就是小新在看着“阿雄”的时候那种无奈，挪揄的表情，给人留下深刻印象。
进入主题后，有关时间倒退的主题也不是很难猜到，但是在这里我就得佩服日本人的表现力了，在逃亡过程中运用了大量的荒诞、吐槽、天然呆等日本动漫传统搞笑手法，打消了我对蜡笔小新系列缺乏新鲜的幽默感的想法。
给我留下最深刻印象的就是小新来到父亲的幻觉中，拯救广志回到现实的那一段，庖丁解牛般，用几个非常简单的镜头，肢体动作，细节描写，把一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前

这部剧场版，我已经不知看了几遍了，但却每一次看每一次都有不一样的感觉。
曾几何时，看着广志的回忆，和熟悉的BGM，第一次看动画哭的这么伤心。其实自己是多么羡慕小新，羡慕他那无忧无虑的童年，那一声‘’我回来了‘’。身边的人都说我这么大了还对着动画片嘻嘻哈哈，可是又有谁懂，是这个看似不正经的‘’小流氓‘’陪伴了我每一次的伤心难过。我想真正喜欢小新的人一定是一个内心很柔软的人吧。
大人帝国里，在最后小新含着泪说，我什么都不要，我只要和爸爸妈妈小葵在一起

同样一条田间小路
那一年夏天坐在爸爸自行车后座昏昏欲睡的小孩广志
夏末那个年少时吃着雪糕刚打完棒球自己骑着脚踏车吃着雪糕回家的广志
秋天那个学生时代青春懵懂和女同学一起推着脚踏车回家的广志
那个下雪的冬天独自一人推着脚踏车回家的广志
毕业后坐上去往城市工作，在客车上沉沉睡着的广志
下了火车对大城市的陌生感
初入新公司的大家好请多关照
跟在公司前辈身后谦虚的学习请教
工作失误时被领导的训斥
与三五同事聚餐时的倾诉与被安慰
那个和美伢第一次在樱花公园约会的广志

前面平平无奇，甚至快进了一线片段，整片色彩和音乐很好。
直到看到，广志的回忆，从坐在爸爸的自行车后面，慢慢长大，读书，遇见美伢，相恋，结婚生子，有了小新和小葵，早出晚归，忙碌工作，后来啊，曾经因为看不到月亮石哭泣的小男孩，他也成为了骑车的爸爸，一生回忆走出来，痛哭流涕，生命很苦，所幸有所爱之人，还有爱我的人。

【蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击】2001年，选给还在迷茫觉得生活无聊的你，，，
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