亲亲妈咪

之所以选择多兰的《妈咪》，是因为先看到的两次变幕片段太燃了！结尾处关于母亲的心理蒙太奇和超现实色彩的运用也出人意料地感人，出色之处实在太过精彩。
(一)画幅大小及比例
“画幅比例是为叙事与情感服务的”在《妈咪》中体现得淋漓尽致。由于影片铺垫了一个单亲妈妈戴安与患有心理与行为疾病的儿子steven之间略为畸形的表达爱的方式与剑拔弩张暗含危机的相处方式，所以前期一直选用1:1的画面比，营造出人物生活的局促与束缚感。不仅如此

开场戴安和主管女人的谈话提出了本片主题，爱是否可以拯救一切，她的孩子是否值得坚持。
但实际上看完这部电影后会明白，儿子，史蒂夫，才是影片的真正主角。他的成长，对爱的理解，才是影片真正的主题。
或许可以把影片的问句重新归纳下，（现在儿子的角度）爱是否可以包容一切，爱是否是活下去的意义。
这个主题，出自维泽尔多兰，这个骄傲的lgbt导演之手，毫不意外。
在影片的最开始几场戏里，史蒂夫刚刚回到妈妈身边，在他们回家的途中，一些初步人设被建立起来：史蒂夫是一个满嘴脏话

《親愛媽咪》（Mommy）
導演：札維耶・多藍
主演：安妮・杜爾瓦勒、安端－歐利維耶‧匹隆、蘇珊‧克雷蒙
自1895年盧米埃兄弟在法國巴黎卡普辛大道放映第一場電影以來，至今已過了120年，人們原本看見《火車進站》會嚇到倉皇逃離現場，到了現在地球已經在大銀幕上毀滅千百萬次，觀眾還是可以氣定神閒吃著爆米花。侯孝賢在《光陰的故事—台灣新電影》紀錄片中說：「所謂新電影是什麼？其實形式以前都玩過了。」在電影這尊巨人似乎老態龍鍾，行將就木之際

单亲妈妈戴安（安妮·杜尔瓦勒 Anne Dorval 饰）大大咧咧，抽烟喝酒满口脏话，有着一颗不服输的心。她独自抚养患有多动症、常做出暴力行为的儿子斯蒂夫（安托万-奥利弗·波尼安 Antoine-Olivier Pilon 饰），母子关系游走在爆炸的边缘。戴安担心斯蒂夫惹是生非，斯蒂夫迫切想表达对妈妈的爱。新邻居凯拉（苏珊娜·克莱蒙 Suzanne Clément 饰）适时出现，这位患有失语症的高中女教师充当了母子的缓冲阀，让三个人都开始看到平衡和希望。然而斯蒂夫以前暴力行为带来的后果正在发酵，戴安需要支付一大笔赔偿金。她决定出卖自己的幸福并且做出一个痛苦决定：将儿子送回医院接受治疗......
《妈咪》是加拿大年轻导演泽维尔·多兰执导的第五部剧情长片，与多兰五年前在戛纳导演双周单元惊艳亮相的处女作《我杀了我妈妈》构成对照，同样讲述单亲家庭中狂躁而又深刻、依赖而又隔膜的母子关系。但不同于《我杀了我妈妈》的高度自传属性，《妈咪》更加宽厚和温暖，情绪更加饱满，几乎可以看作是多兰为自己处女作年少轻狂做出的一份愧意表达

凯拉即将搬走的时候与戴安最后一次谈话，屋子里没开灯，戴安的脸就这么埋没在一屋子的昏暗里。她说：“我还是有希望的，好吗？所以我赢了。”那时她的声音有些苍老，那时她还不知道深爱的儿子很快就要离她远去。
希望总会耗尽的啊，尤其是跟生活作对。
艳俗的服饰、粗俗的魁北克法语和不那么稳定的收入，不消一分钟就能感受到的市侩气。戴安同大街上随处可见的许多妇女一样，属于让人吝于去多看一眼的类型。尤其是在我这个年龄，脑子里塞的是诗歌、梦想、远方，又怎么在这种浸在柴米油盐里的女人身上多花心思。
这个倒霉女人有个患多动症或者什么情感障碍的倒霉儿子，天天打人胡闹惹出一堆麻烦，他们的生活就这么开始了。
这样的生活不是很普通的么，平凡人的生活。是啊，平凡人的生活，在儿子犯错之后故作强硬地拒绝社会工作者看管儿子的请求，一遍遍地打电话哀求朋友给自己一份翻译的工作，面对着儿子从超市里顺回来的一车货物恼怒又无奈。
提到“希望”，我们常常联想到某种宏大的东西。比如盟军登陆诺曼底，超级英雄勇斗邪恶势力

“妈咪”只要导演没有亲身上阵影片自恋程度立即下降
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