钢琴家电影图片

今天和dandan一起看了《钢琴家》这部盛名之下的电影，讲的是二战时华沙一个犹太裔钢琴家逃避纳粹迫害的故事。
感谢电影这种艺术形式的存在，真的。有些书也许我一辈子都不会去看，有些事我也可能一生都不会知道，但是通过电影，这些或大或小、或感动或震撼的故事却可以让我知道那本书想要诉说的，那件事想要表达的，虽然是别人的故事，但我们亦可以从中得到小小的、只属于自己的体会，想一想，这是多么奇妙的一件事！
对我来说，《钢琴家》就是这样的一部电影。《拆弹部队》中说，"War is a drug"。我一直很排斥看到和战争、特别是和战俘有关的任何新闻或者是影视作品。战争是毒品，让所有处于战争中心的强者们欲罢不能。战争的存在，就意味着正常的社会秩序和伦理道德的消失。人们首先保证了生命的安全无虞，才有闲心考虑展现自己的文明程度。女孩儿们，当你连最基本的温饱都不能保证的时候，你还会每天早上精心画上美丽的妆，只因为这是一种基本礼仪吗？男孩儿们，当你的生命受到威胁的时候，你还会坚持绅士原则

二战胜利以后，波兰犹太钢琴师Wladyslaw Szpilman开始撰写他的回忆录《钢琴师》。后被改编成电影，在还是遍地废墟的华沙开拍，片名叫《华沙鲁滨逊》。后来被华沙政府改名为《不被征服的城市》，并在播出前加入华沙居民欢迎苏军进城的场面。
波兰裔法国导演波兰斯基，生在法国，父母是犹太人。波兰斯基本人在战前回到波兰。他的母亲死在犹太集中营，父亲幸存。而他自己当年8岁，是从铁丝网的一个被绞开的洞逃出去，才侥倖活命。
某天，波兰斯基拿到了钢琴家Wladyslaw Szpilman的回忆录。看到第一章时，他就觉得这个题材将成为他的新片。正如波兰斯基所说“该片以令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，客观到了近乎冷酷和精确的地步。书中波兰人有好有坏，犹太人有好有坏，德国人也有好有坏……”他希望他拍出来的影片最大可能地接近于事实，而不是那种典型的好莱坞风格电影。
钢琴家在允许波兰斯基拍摄后，合上眼睛，长眠在萧邦的乐曲里——2000年7月，他88岁，没能等到影片最终完成。
影片自始至终

如果以后有个女儿，
我希望她能学习大提琴。
多年前就有这种想法，
追其缘由大概就是当年看钢琴家的影响之一。
即便是战争之中，
家中也宛如世外桃源，
她坐在清晨的阳光中，
睡袍还未换去，
头发随意的一扎，
手臂随着弓的韵律而上下摆动。
这不是一场隆重的演出，
是她生活的一部分，
日常生活的一部分，
美得惊为天人。
如果说对于两个曾经相互爱慕人，
最为尴尬的重逢是什么样子，
那就是他从虚掩的门缝中看到她这美丽的一刻，
他或许也能拥有着美丽的一切，
每天被她的琴声唤醒，
陪她去她喜欢的咖啡厅，
去公园散步，
为她的提琴演奏做钢琴伴奏，
甚至也会有他们的小孩。
只因为他生来是个犹太人，
这一切从未能发生。
她曾经爱慕的眼神最终远去。
回想那段历史，
我们无需更多的例证告诉我们战争的残酷。
小的时候，
肖邦的钢琴曲是遥不可及的黑键盘上的音乐。
看过这部电影以后我深深的爱上了这位钢琴家，作曲家。
但对于人们为何格外怜惜这位钢琴家，
甚至德国军官会救他，
小时候一直看得懵懵懂懂。

不造作不渲染，每部影片都能拍成作家电影，他的经历太深刻了，苦难罪恶恐惧无助心理信手拈来。
相比于《辛德勒的名单》可以明显看出两部电影的区别，罗曼波兰斯基作为真实事件的亲历者，他完整的呈现给了观众一个富裕的犹太家庭从战争之初的幻存乐观到无助分离的全过程。父亲走在街上被路过的德国士兵刁难、马路闸口被迫跳舞的居民、先是尊严变得一文不值，后是生命也完全交付给他人处置，被随意掕出队伍枪毙的人，被当着一家人的面丢出窗台的老人……
如果说这些桥段还是作为一个战争片导演的必修课

这部由斯普尔曼自传改编的奥斯卡最佳导演电影，确实在很大程度上刺激着神经。每年几乎我都会翻看一遍，巧妙的运用现代主义的第三视觉出发，从个人的真实感受达到观众的视觉融合，从而对二战犹太人的经历有深刻的感受。不过这一切都不是我不断翻看这部影片的原因，而是这部影片无法用单一的眼光去看待，其中包含了太多的信息，有对德国人的批斗，有对群体懦弱的痛恨，有对斯普尔曼的经历做出总结，有对自由民主的渴望，有太多太多的信息让我们挖掘，假若要做出什么总结，只能让别人好好把他看上那么四五遍。布罗迪精彩的演出冲击着人们的道德底线。对纳粹恶行的痛恨，对人性自私一面的可悲，对民族之间不团结的惊诧，以及对本民族现状的映射。所有复杂的感情交错在一起，形成了这部影片的独特之处。
影片中插入了许多恰到好处的细节，增添了观看者对犹太人在二战时期受到的待遇有全面感受，同时把斯普尔曼这个角色的经历展现无余。影片从1939年波兰被入侵开始，纷纷展现了波兰人各自为政的作风。人们继续进出公园，与咖啡馆，休闲的生活没有被停止

死亡城市（钢琴家）
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