罗曼蒂克消亡史地下室是什么时候

开场日本妹夫讲了一个说假话的故事，就是全片剧情的主线。周先生说假话，被刨坑埋了。讲故事的人也在故事里，妹夫信誓旦旦爱上海，也是假话，实为潜伏日谍，最后和儿子一起被枪杀。全片精神主线，旧上海罗曼蒂克的消亡，在我看来，讲这个故事的人，导演兼原著、编剧和剪辑，也在故事里。也不真诚，至少缺乏洞察。
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参考导演其他作品，角色都有一股劲：端着，可能觉得这就是罗曼蒂克。陆先生在日本妹夫的餐馆遇袭，逃命也要慢走，说明是真爱装逼。都很复杂，人性中有兽性，兽性中也有人性。陆先生开场剁周先生姨太太的手，太残暴了，但也是很多女人的暖男，“我要照顾的人太多。”大老板头上绿了，然而放奸夫淫妇一条生路，然而还是抹不开面子，絮叨了半天。日本妹夫杀妻全家，但虎毒不食子，玩弄交际花，玩出了感情。

上海滩黑社会大佬居然有一个日本妹夫。这不科学。且不说当时国人的观念，能否允许女儿、妹妹嫁给东洋鬼子，时间也不太对得上。两个外甥已经很大，说明日本妹夫嫁到陆家已有好些年

--记「羅曼蒂克消亡史」The Wasted Times
这是一部评论两极分化的影片，正如片中台词一样，导演程耳也根本不曾想让所有观众看懂，“观众有权选择导演，导演也有权选择观众”。可以看出，影片的很多拍摄技法可以导演在想昆汀致敬，只可惜程导的能力暂时还配不上他的野心。不过很奇怪，这么个性的导演是怎么拉来这么大投资的，据说是葛大爷选中了剧本带来的，上一个拿着投资拍文艺片的是“黄金时代”结果…只能祝好运了。
欲扬先抑，对为一部有着众多人物以及数条故事线、时间跨度又长的群像剧来说

1、现在有种很奇怪的逻辑，一部电影如果能够被看出风格上的传承，或是被分析解读，是一个可被电影批评的样本，那它就是一个好电影。而故事如何以及故事如何讲述，都变成不重要的。
2、关于沪语。影片中用的都是现代沪语，是书面语的口头演绎，不是老上海话。所以，让人怀疑这种运用的目的何在。是为了贴近当时时代吗？那为什么不找些说老上海话来配音呢？现在的感觉，就像每年上海春节，主持人演小品，明明都是外地人非要说上海话，来讨好本地观众。
3、由2引3，可见导演许多做法，并不是为了制作精良，为了还原时代。比如首饰，翡翠耳环根石头一样，章子怡的紫色纱裙，俗艳粗鄙。就是有“讨好”的诉求，包括那些噱头噱脑的黄色笑话，那些让观众兴起索引年头的设计，包括叙事的方式。
4、由3至4，导演是否有能力好好讲述一个故事？观影体验是否包括了观众兴起的索引年头？电影的叙事，是否包括观众在观看完电影之后的推敲、分析、补完人物小传？
5、三十以上，未满四十的中国演员也真可悲，既不能靠演技来形成代表作，也没有小鲜肉的样貌、人气，和角色。

　　姜文：没有表达欲是拍不了东西的。我一个朋友跟我讲过一个故事，他也是学导演的，我曾经问他，怎么才能成为一个导演呢。他说，有话要说，还能说得好听、利索，这就是一个好导演；没话要说，但最后说得还行，不讨厌，这算个合格的导演；就怕本来就没话要说，最后还说得离了歪斜，就讨厌了。但其实总归只要有话要说，就是好的，哪怕最后说得不好，也还行。

罗曼蒂克消亡史：梳理一些我认为的细节。
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