柏林第二部

柏林的苍穹下，
睿智没有摩擦力地在城市游荡，
阅读人类，孤独和平凡，
阅读街道，流动的生命和死亡，
阅读记忆，出没于摄影棚，银幕和车窗。
然后旁观在墙边死去，
欲望第一次在沙上踏出脚印，尝到血，咖啡和烟草。
精通所有语言的人第一次理解语言的色彩。
一双手终于抓住了悬系生命的，令人紧张的绳索。
一具身体和另一具身体一起旋转，
如同孩子在陌生的睡榻上醒来，
再次期待今天，故事未完。
总有一些影像，是让人愿意用直觉而非逻辑去看的。《柏林苍穹下》大概就属于这类电影

虽然我很想说自己看懂了。但是我不能。片子包涵的太深太广太玄奥，以至于我似乎感觉自己在读一本德国的哲学著作，偶有收获却艰难跋涉，在收获和煎熬中苦苦支撑。
能够听懂德语或许会好些，依我看也比蔡明亮的无对白文艺片可人些。最后啰嗦一句：黑白的镜头的确精彩，一转彩色反而没有了气氛和味道。怪不得越老的片子越有梦幻感。

“当孩子还是孩子时，他们总是会问这样的问题。
为什么我是我而不是你？ 我什么我在这里而不在那里？时间从哪里开始而空间又在哪里结束呢？
阳光下的生命，难道不是个梦吗？ 我见到的听到的感觉到的，难道不就是世界的外衣吗？ 丑恶真实存在吗？真的有坏人吗？我是谁，该怎么办？在未变成我的那天，我是什么样？我是谁？我将会不是现在的我吗？”
Wim Wenders87年的电影，感觉比起德州·巴黎来风格更犀利。
电影用黑白和彩色区分了精神和物质，人的内心和外部世界。
用永恒的精神见证物质的变化，还是投入其中，成为腐朽中的世界的一部分。无数个天使放弃了站在天空下俯视人间的权利，只为了感受肉体带来的真实和约束。即使能够倾听精神的诉说，一切用物质来表达之后会带来完全不同的感受。于是电影陷入这样的假说，将一切的欲望用肉体的存在来解释，却将精神世界定义为单调和纯净的。这样被割裂开来的个体是哀伤又美丽的。但事实上，我们却无法期待精神能够如此独立，就好象我们不能期待一夜之间，自己变成隐形人。
时间……时间。

只要一说到柏林必然想到的电影就是《柏林苍穹下》，就算一直都没看过，也对这部电影充满敬仰。导过《Paris, Texas 德州巴黎》《Beyond the Clouds 云上的日子 》《Ten Minutes Older: The Trumpet 十分钟，年华老去-小号篇》的Wim Wenders，一向都不太敢看，虽然这几部早就成为教科书上经典，可是闷到不得不断断续续的看完，沉不下心里好好去体味影像营造的荒芜。
记忆中的天使不是胖嘟嘟头上有光环的小男孩，就是圣洁白衣的少女，可是这里的天使跟普通人没什么不同，只是多了对翅膀，算是主角那个天使是个干净的德国男人，严谨冷静高瘦，长黑风衣，安静得就像在柏林街头随时都会遇见的路人。可是只有孩子才看得到天使，只有他们会去想生存的问题。天使就是个没有肉体的灵魂，甚至还是渴望停住脚步的流浪者。
感觉上这两个天使像普通人精神里都会存在的两个自己，一个希望停留希望融入人群，一个希望独立守着尊严停留在精神世界。在图书馆里这个人群密集的地方，许多的天使都看着人们生活，不融入只是靠近，默默看着他们的生活，与自己有关又好像无关

电影开始的那段，天使俯视柏林城市的黑白画面。如时间流淌般，缓缓移动。
我突然感觉到一种不可名状的空前的悲伤袭来。
这悲伤透过屏幕，穿过皮肤，直达骨髓。
我知道，那一定是坐在我身旁的那个我看不见他的天使，他轻轻的将手放在我的肩膀。
导演Wim Wenders自己也承认，他不相信天使的存在，天使在这部电影里只是隐喻。
而更多爱这部电影的人，我们，却是如此迷恋着那生有双翼的神的物种。
他们作为观察者，行走在城市里。相比那些救赎，神迹，这是我最喜爱的对于天使工作的描述。
他们跨越推倒的柏林墙，走过战后的柏林城，走过24小时的咖啡小铺，穿过街道，穿过工地，穿过旷野，穿过废墟，穿过地铁，穿过nick cave and bad seeds的歌，穿过马戏团，回到图书馆模样的天堂。
他们仔细聆听每一个人。
我本处于空前悲伤带来的慌乱中，渐渐，仿佛融入天使的职责，和他们一起聆听起众生。
在长达一半时间的喃喃的旁白中，我感觉自己也是一个观察者，开始变得安静。
战前的柏林。我是失语的演讲者。我四年没见过她。我为什么要活着？可怜的养老金

《柏林苍穹下》，又名
《天使的地上行走记录》
《天使之人类哲学思辨简单来说就是不说人话不让你看明白为什么我们不说人话因为我们是天使啊》
以及
《当天使太无聊了我想赶紧死一死好生一生因为想爱上一个姑娘想要遇见她想要好好亲亲她》
哈哈，开玩笑啦
1、毫无疑问的诗意电影，镜头运用完美，温柔而又灵动。
2、个人认为是多个主题，战争的创伤、爱情、神性和人性、孤独
3、通过黑白彩色影调展现人物、人物关系、视角， 镜头、调度、表演、动作、音乐展现人物、心理、人物关系、视角，情绪

维姆•文德斯《柏林苍穹下》漫谈
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