人咬狗精神

那哥们儿喋喋不休的劲儿跟昆汀有的一拼，杀人间隙突然很认真的对着镜头吟诗抒情很让人捧腹，陶醉之余又转而施暴让你的道德意识跟不上节奏萌生
　　
很多年前看过后我一度以为是真实的，震惊于摄影机竟有如此令现实宽容的巨大功能魅力。后来，我猛然在另一个喜剧片里看到那个“杀手”，原来我是被一种叫“伪纪录片”的电影形式给忽悠了。
　　
我还清晰地记得，记得当我在另一部电影里看到这个“杀手”时，我又置身于那个黑白映画中，他站在我的面前很黑色幽默地说“其实我是一名演员”。那一刻，一束阳光照进瞳孔，熟悉的谐奏曲涌入耳膜，眩晕中一群海鸟拍打着翅膀飞过头顶，我在荒芜的沙漠上迎风起舞，每一次跳跃都欲奔入清澈的海面。
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人咬狗［1992］
IMDB: http://www.imdb.com/title/tt0103905/
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看不下去的电影，并不都是瞌睡片。有些是因为内容太刺激。
比如比利时导演贝诺特 波尔沃尔德自导自演的电影《人咬狗》。
在看《人咬狗》之前，刚看过香港导演彭浩翔的《买凶拍人》。两部影片都是反类型片，都是低成本制作，都涉及杀手雇人将杀人过程制作成电影。然而，除此之外，它们给人的观影体验却迥若天渊。
《买凶拍人》充满着荒诞的喜剧气氛：一脸猥琐相的杀手、不知世道艰难的富婆、没能耐的黑帮组织、不得志的电影学院毕业生、专业的临时演员……
人物如此，情节也很搞：经济不景气，连带着过去的雇主都没钱雇杀手，逼着杀手得主动去联系业务。终于找到个雇主，却要求把杀人的经过拍出来。杀手迫于生计，只好答应。
这些喜剧元素使得原本沉重的拍摄杀人过程这一情节轻盈了许多。而且影片对于导演愿意替杀手拍摄杀人过程一事做足了铺垫：导演——就是那个不得志的电影学院毕业生——一开始是被杀手胁迫着去拍摄的，而且事先并不知情，以为只是拍个电影而已。之后逐渐沦为杀手的同伙。
《人咬狗》则用伪纪录片的拍摄手法一开始就给人一种强烈的不适感

该片是一部由比利时的三名电影学院学生创作的伪纪录片。因为该片在黑色气息的cult片中向来享有盛誉，于是近期我抱着很高的期望看了它。但观影完毕后我并未觉此片有惊世骇俗或一鸣惊人之颠覆感，反而在95分钟的观影过程中深感沉闷乏味无趣。我始终以旁观者角度平静地看着片中的摄影剧组由一开始的单纯记录者到渐渐认同抢劫杀人犯的世界观价值观到彻底被带入属于杀人者的世界甚至轻松地参与抢劫杀人。影片导演雷米想要强调伪纪录片的这种魅力，甚至暴力题材本身并不是导演一开始关注的焦点。但可能源于时代原因，伪纪录片的形式在如今看来早已司空见惯，算不得惊人的噱头。而片中记录者身份在潜移默化中的转换和事态发展的失控也不曾在我心中激起任何涟漪，似乎在影片开始我便已下意识地产生了预判，整个事件在我看来多半有些宿命般的伤感。倒是抢劫杀人犯对音乐美术和宗教哲学的浓厚兴趣及其强烈的种族沙文主义倾向让人觉得颇有意思，我不禁联想到了电锯惊魂系列中的老者Jigsaw——同样的博学和多才多艺，同样的玩世不恭和调戏世人

　　观众面对这样故意击破其初始惯性心理定位的时候——尤其是反复几次——往往呈现出一种恼羞成怒的状态。这恐怕正是导演所希望的：只有这样，他才能把面对着黑白画面的观众真的看到那现实中的建筑扎眼的艳红色墙砖。
　　这是在用condition将观众放在一个区别现实和电影世界的小实验里。
　　电影结束，实验告终，也都无伤大雅。

【人咬狗】好看！它拍摄谋杀，它自己也谋杀
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