她明明就还心怀期待，分分秒秒都在煎熬。告诉自己要强大要遵从内心，喝多的时候说着自己没有被爱的资格。
压抑和歇斯底里都是伴随出现的，去陌生的地方、走很多的路、去海边、看书、桥边的跪拜，是为了缓释内心煎熬、焦虑、自我怀疑。酒后的乱语、失态是情绪从裂口里的迸发。
影片最后，在海边被人叫醒，不好意思的起身，走远的背影，好孤独好可怜
只有学习是最干净的，这句话真的打动我。
暑夏的蝉鸣嘶语连绵，好像空气中悬浮着一层生脆的薄纸，我总是幻想着只要将它一点即破，便能让时光快转到下一个料峭的凉日。洪尚秀的这部『独自在夜晚的海边』 ，取景自林寒的江原道与洞肃的德国汉堡，在2017年2月还未褪去冬装的柏林海岸初映，镜头依旧对准那些「生活空隙」中瑟瑟穿透的凉风，观影之后有稀薄的孤独感长久萦绕。这样的一部电影，很适合这样的夏夜。
影片由一段黑幕的区隔与两枚白体的数字划分段落，前后故事时长并不均衡，正是导演意旨的那份现实的不确定感。英熙夜魅深沉的束带大衣下露出鱼肚白的裤脚，上一秒轻声应和道是时候该离开，下一帧却硬踏上泥沙渐融入深蓝海，标志性的固定机位长镜头以打量的眼光左右游移、幻化为观众的视角寻觅英熙影踪，最终停驻在黑衣男人与英熙渐去的深邃远景；而后画面恍若电影散场之后聚光复现，摄影机侵略性地对准了英熙眸眼涟漪的中景，她侧身一动、镜头随之倒退、拉作以暗红座椅为主色调的全景。
「在分离上愈是用力的话，连接的感觉也会愈好」，这是导演对影片采用分段结构与差异摄影的阐释
独自在夜晚的海边：一个人需要一片海
转载请注明网址: https://www.azyingyong.cn/dy/33797.html
