游园惊梦讲了什么故事

“磨镜”代表着古代对女同性恋的特殊称谓，专注“女同” 拍出《蝴蝶》的麦婉欣，从无意到有意，都把女性主体性搬到大荧幕来讨论。台湾方面，另有一个爱谈“爱”的张艾嘉领跑，《二十、三十、四十》、《相亲相爱》等作品中爱像骨血化不开在女人的身体里流淌，却也止于浓情，女性主义批判被罩在这浓情的纱幔之中。
张艾嘉
有趣的是，由于电影行业的现状，大部分同性恋电影，尤其是“女同电影” 并非出自女导演之手，而来自男性。只要对比男导演手中的男同与女同的电影，即可分辨出性别的歧视意味。女同电影中

高中时看到的一篇影评，很喜欢，摘录如下：
原来姹紫嫣红开遍，
　　　　似这般都付与断井颓垣。
　　　　良辰美景奈何天，
　　　　便赏心乐事谁家院？
　　　　朝飞暮卷，云霞翠轩，
　　　　雨丝风片，烟波画船。
　　　　锦屏人忒看的这韶光贱！
　　
梦是浅梦，一个动静人就醒过来，模糊的，不成个轮廓。
开片是一段独白。苍凉的女声，把淡淡的惆怅洒在湖面的倒影上。
则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜
杜丽娘与柳梦梅，旷世奇情牡丹亭打一记风情万种的媚眼，莲步轻移款款而来。
华美精致的丽词佳句，婉转动人的离奇情节，世人如痴如醉，同做了一个四百年不愿醒也不能被吵扰的梦。
雕栏玉砌的深宅大院，夜夜笙歌的戏台，戏子们金丝彩线的华服
青烟曼曼的古铜烟灯，梅兰竹菊的丝绢扇面，劈啪作响的象牙骨牌
竹林里寂寞哭泣的背影，吞云吐雾间慢慢衰弱的女人，倚着窗棂看片片飘雪的眼睛
盛装的美人眼波流转间，总是有袅娜的昆曲唱起，你看她们的眉眼情挑，你听她们的婉转歌吟
精致的景色掠过，一切就如烟似云

冲着两位女神的对戏来的 没曾想影片里最惊艳我的是宫泽理惠的东方韵味 举手投足间的从容优雅 唇角眉梢间的娇羞含蓄 毫不夸张的说是我当下觉得最有韵味的日本女演员了
人身上的情感有时连人本身也捉摸不透 也许就是主宰着情感世界的载体 有着心灵和欲望之分吧 而这又有着深刻和浅尝辄止之别 所以荣兰离开了他的怀抱 翠花烧掉了他的日记 只以为她们彼此都有相互珍存着的经历和情意 就如那年秋日 枫叶飘落时 翠花转身 看到的是荣兰准备的礼物

有一天，我问翠花，你最想要的是什么?她说有人关怀，惦记着我。 ——荣兰《游园惊梦》
影片既叫了这个名字，当然跟《牡丹亭》有关，事实上这也是编剧因为《游园》和《惊梦》两折戏写下的故事。但凡扯到《牡丹亭》，那一句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”便会被提及，第一个镜头就是伶人在荣府的后花园唱着这句。
画面总是昏黄的，庭院深深的老宅，精美的木雕床，玲珑曲折的假山，摇曳生姿的旗袍，明争暗斗的姨太太，面容含糊的老爷，时不时哼唱出声的昆曲，很典型的暧昧电影模式

我是第三次看了，第一次看是三年前了，因为这部电影迷上了昆曲。三年来我把牡丹亭听了至少几千遍，这一次看，别有感触，背景音乐一起来，就入戏了，尤其是梅姨给翠花庆祝生日那段，差点掉眼泪。
电整部电影是忧伤又那么美丽动人。电影里翠花吸大烟，王祖贤说，我想劝你别抽，又不忍心，因为烟雾里的你是那么美。这句话很好的说出了这部电影的感觉。
电影的园林拍的非常的美，心醉神迷。中国园林寄托的是对理想生活的向往，是热闹的、世俗的；日本园林寄托的是对宇宙人生的思考，是寂静的、出世的

游园惊梦：让人流连！情不知所起，一深而往
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