希区柯克迷魂记详细剧情

美国年轮2000年的树木上印刻的却是大英帝国的历史，但这个国度，这片土壤——三藩市——并非没有过去。它的过去“绚烂多彩、充满刺激（colour, excitement）”，过去的人“有权有势、自由自在（power,freedom）”。但这些欢乐岁月在五十年代不复存在。“我真想要回到过去！”Elster坐在作为女婿继承来的船厂豪华的办公室间里，将为杀妻阴谋安排的序曲道给退休警官Scottie听，后者患恐高症，站在架起的椅子上会如少女般晕倒。
三百年历史的美国人却深谙历史叵测、鬼魅、易被操控、被粉饰的特点。Elster将现世可感的物件：花束、首饰、发型与历史人物、事件相连。Madeleine迷迷惘惘，像真被冤魂附体；言语飘忽，像回到过去。而宿命，像是海风吹起的黑丝围巾，终会纠缠上纤细的脖颈，抽走最后一丝呼吸。
Madeleine轻抚2000年年轮的数目，年轮上没有多少未来，却有很多过去。

希区柯克坚持把科伊特塔放入Scotti公寓的窗台风景中，因为它“是阳具的象征”。重塑过去的秩序时，男性身份焦虑，像科伊特塔，竖立在许多画面里。
Scotti的身份焦虑在影片开头便有展现

影片的运镜我想就不用过多评价，对于制造眩晕这种划时代的镜头运用只留下了无尽的赞扬！我认为本片是希区柯克最隐晦的电影了，涉及到了魂灵取代，恐高症，恋物癖，病态的心理，表达了想以幻想取代现实，同样病态的爱情扭曲或许本片会成为心理学家的最爱，因为它同样在心理的黑暗方面有力地呈现了出来。不同于希胖的其他作品，本片的对白毫无幽默可言，正是这种苦涩的情感融合恐惧感，内疚感，才得以把Scotti那种黑暗病态的心理完美地表现出来。

在《惊魂记》里，希区柯克将影片的前后两部分的叙事内核进行了彻底的颠覆，主角也由携款潜逃的女人变成了杀死女人的男人。而此片中，前半段观众的视线跟随着男主弗格森一起见证着女主马伦一系列被“附身”后奇怪的行为和踪迹。而随着马伦在塔顶的一跃而下，被判定为自杀，马伦的丈夫得到遗产，爱上马伦的弗格森痛不欲生，并作为目击证人证实了马伦跳楼自杀后，一切似乎都按照着传统黑色电影的路数发展。弗格森应该会发现自己被昔日同学利用，利用自己的恐高症来帮助同学完成邪恶的计划

I view the film as a great metaphor which can be interpreted in many ways. For me, it can be seen as an allegory about illusion, reality and identity.

这片子告诉我们：老男人不要爱上小女人，否则会被骗感情；小女人不要爱上老男人，否则会丢掉性命。
说笑而已。这片确实经典，连我这电影外行人都有感觉。习惯于观看前尽量少看介绍，即便看过，但由于下载很久才看，所以早就不记得了，以一张白纸的状态去观影，就像盲品前一定要漱口的原理类似。前半段，通过简单的画面，配合恰到好处的音乐，和环环相扣的叙述，直到跳楼阶段，一直是一种略带恐惧的疑惑，没有任何对阴谋的猜测。后半程，虽然一开始很快就开古/揭开谜底，但两种不同情感的展开仍十分吸引观众

完美！《迷魂记》，迷魂记
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