大佛普拉斯完整版时长

在看过《大佛普拉斯》后，不少人都把它和2016年钟孟宏的影片《一路顺风》作起比较。把《大佛普拉斯》和《一路顺风》放在一起，不仅仅是因为两者从摄影（钟孟宏化名的中岛长雄），剪辑（赖秀雄），美术指导（赵思豪），到演员（纳豆、庄益增、陈以文、林美秀、还有戴立忍），甚至剧照摄影（刘振祥）等创作班底的相似，更是因为他们都把镜头对准“小人物”和“大老板”，以及其中的幽默、荒诞和暴力。
土气 vs. 洋气
《大佛普拉斯》导演兼编剧黄信尧曾坦言钟导对本片的影响 [1]，但从影片的头一分钟开始

《大佛普拉斯》来广州巡演，恰逢寒意退散，艳阳高照，人格外精神。电影也好看，摄影一流，林生祥的配乐够入味，行车记录仪的视觉别出心裁，总体而言就是一部有生命力的电影。看完后在巴士站等车，阿余说：“这电影好是好，就是人物不够立体。” 我倒不这么认为。
以电影中的几句台词举例：“虽然现在已经是太空时代了，人们可以轻易搭乘飞船登陆月球，却始终没有办法看穿每个人心里的宇宙。” 还有就是在电影接近末尾的时候，菜埔走进肚财的家里，他自言自语道：“肚财的朋友很少，只有我们几个，而我突然发现我们从来都没有去过他的家里，直到这一刻，我才发现原来我并不了解他。他的家中摆满了娃娃...”(大意是如此)
从这几句台词就能稍微看出导演的用意，他不是侯孝贤，不是蔡明亮，他的电影在一开始就没有试图让观众去穷尽一个人的生命，他要告诉我们的恰恰是：我们并不能完全去了解一个人，没有人办得到。所以，这部电影固然有讽刺台湾本土社会的意味，但我认为如果要如此简单地，又一次常规地把导演镜头下的人物分为几个类型，然后划位置

这是一部2017年的电影。首先整个电影都是黑白的，只有在看行车记录仪里面的画面时才是彩色的。我很喜欢这个导演的风格，他在影片一开始的旁白就在告诉你这是一部电影，而且在观众观看电影当你看的刚有点入戏的时候，他又跳出来提醒你这是电影。
我之前听道长在介绍《伽利略传》的时候，里面提到现在电影的主流是，电影要逼真，演员要演什么像什么，要带着观众入戏。这个是现在好莱坞，很多电影的主流。然后还有一个流派，是布莱希特提出来的，叫做叙事剧场，他要打破观众的幻象，让观众很清楚，我正在看戏

相信任何看过《大佛普拉斯》的朋友都会对其戏谑幽默的叙事和对社会议题的深入探讨印象深刻。不过，毕竟《大佛普拉斯》的获奖和映出已经有些时日，我们不妨先一起回顾一下开头的剧情。故事发生在某个位于台湾中南部的靠海的乡村。影片的开始是一场葬礼，在送葬队的前方，我们与影片的第一位小人物菜埔相遇。当然，生硬的敲鼓姿势和无节奏感的鼓声告诉我们，送葬队不是他的本职工作。事实上，对于有一个病重的母亲需要抚养的菜埔而言，送葬队的收入实在太少。夜幕临近

大佛普拉斯这部剧主要讲了菜埔是一个雕塑厂保安，朋友肚财是捡垃圾的，肚财经常陪菜埔晚上值班，他们两个无聊偷看了老板黄启文车上视频，本想看看老板的风流事解寂寞，却没想发现老板杀人社会交际的种种秘密，却又不敢说最终导致模祸，让我从中感到，我们光看到大佛表面的光鲜，受着万人的朝拜，但却藏不住内在的肮脏，剧中把尸体藏到大佛肚中封住，大佛有响动，这点披露了有些事无论隐藏的在好，人在做天在看，坏事终将会被揭露，大佛是有饯人做的，遮挡着坏人的丑恶，大佛是用来普度众生的，保护众生

本文首发于微信公众号[“独白TO”]，欢迎关注。
去年10月13日上映的台湾电影《大佛普拉斯》一举夺得第54届金马奖最佳新导演、最佳改编剧本、最佳摄影等大奖，并获得多个国际电影奖项提名，著名导演戴立忍亦在片中贡献了精彩表演。
影片讲述了佛像制作工厂的保安菜埔和靠捡垃圾为生的底层人物肚财因偷看工厂老板的行车记录器，意外目睹了一场杀人事件，揭开了一系列政商勾结的秘密，最终导致悲剧的故事。
本片延续了台湾电影一如既往的流畅叙事风格和擅以尺水兴波的平淡影像语言。其中

《大佛普拉斯》拉片分析
转载请注明网址: https://www.azyingyong.cn/dy/1356.html