电影安东妮娅家族

这部片子以其强大的解构能力，拆解着被现代文明赋予正义的种种信条与生活方式，这其中既有宗教、人性的虚实；又隐含着男权与女权、物质与灵魂的纠葛。它平静的撤回简单社会由道德自觉构筑的良善，逼我们重新审视很多看似已有定数的问题。而这其中，最后的一环，是安东妮之死。
在这里，死亡成为自然周期中虽则悲哀但却质朴的一环，成为一种前辈与后辈、人与自然间信息与物质交换的栈道。“她明白，这是她生命的最后一天”在淡淡的悲伤之余，确是一种格外安详的快乐——在亲人的簇拥中，清醒的、以自然老化的方式告别，感觉仿佛极困倦时再也无法睁开眼眸。是的。死亡本该是一种平静而安详的道别，是生命诚实的义务。
“她要叫她心爱的人在身边。巴斯会给她作棺材，奥尔格会像往常一样谨慎的安排她，没有丝毫的羞愧。”
片尾，安东妮看到崭新的太阳升起来，爱人坐在床边，依旧玩笑似的对她抛去媚眼；她的女儿，故作镇静的表象之下，掩藏着一会儿将打翻画室的巨大悲哀；外孙女斯拉西

“生命就是被活着”，这个“被”字，是强大的。
《安东尼娅家族》（),比利时电影。大约在两年以前，在看《回归》的时候，就知道有这么一部影片。类似主题的女性电影。后因一直找不到字幕，而就暂时搁置了。直到最近无意中在驴子上发现了下载，故得偿所愿。
这是个故事，也是个历史。也许导演，玛林 格里斯 (Marleen Gorris)最初是怀有某种雄心。可是电影，是温和和平静的。如果说女人是水做的，那阿尔莫多瓦的《回归》，像是海。而《安东尼亚家族》则是河。
很喜欢英文名字《Antonia's Line》，以antonia为线索，然而并不是仅仅一个仅仅关于antonia家的故事。还有那些朋友，和朋友的朋友。似乎就像绳子，是由很多股碾成的一样，这条故事线，也是有着很多的人的故事汇集起来。不同于《回归》中男人仅仅是一个插曲。这里的故事，是由男人和女人共同完成的。
电影的对白，有着文艺女青年一贯的闷骚特点（此片为导演自编自导的作品），当然也跟翻译有关。结构也不特别，涉及到生命的话题时，采用首尾对应的方式，一直是被很多导演所钟爱的。

我的收藏很单调，情感的，家庭伦理的，黑帮片，推理片，还有一些探索人性的。很久以来我都无法对卡通暴力科幻恐怖之类的感兴趣，遇到那种无所不收的人我都觉得自己很不好意思，可是一想，就像爱一个人一样，你只能爱某种或某几种类型，可你不至于什么样的都爱吧。这有点不可思议。
　　可是看多了太多探讨情感的，我觉得自己很累，再看也不过是验证了张爱玲那句“世上没有一桩爱情不是千疮百孔的”。没有什么爱情是可以重来的。我相信一个人一生中只能有一次爱情，你只能有一次被一道眼光击中。有思想的人都寂寞，幸亏还有好电影可看，可是思想又有什么用呢？你认为的好电影也是有思想的寂寞人拍出来的，所以更为寂寞，还不如看看周星驰们呢。
　　那些曾经感动过我的爱情，现在突然失去了言说的兴趣，比如《布拉格之恋》、《新桥恋人》、《纯真年代》、《走出非洲》等等，爱情什么也不能救赎，往往是分离或死亡挽救了爱情，那些心上或身体上受过伤的人不可能再有爱情了，有的也许只是激情过后伤痕过后平淡孤独地相守。

甲：看了《安东尼亚家族》，不错！ 4个女人故事
乙：呵呵，女权主义者肯定会喜欢
甲：看完后，觉得生命的延续很重要。人生不过如此，但有了新生命，一切都有了延续
乙：有人评论这个电影的手法是魔幻现实主义
甲：什么叫魔幻现实主义？
乙：我觉得，她奶奶从棺材里坐起来唱歌那段，就是。这样的想象，我很喜欢。天使爱美丽里有许多这样的应用,艾美丽变成一堆玻璃喳掉地上，用来表达她的心碎，也是。其实，周星驰的功夫，那是这种手法集大成了
甲：恩，爱美丽也是部很特别的电影。那也是有点无厘头，好像在其他电影里也见过
乙：跟无厘头不同，不是毫无关联，或者故意不关联

乙：这部电影是某年奥斯卡最佳外语片，其实，奥斯卡最值得看的就是这最佳外语片
甲：嗯，最佳电影好像商业片居多
乙：其实戛纳的最佳电影，含金量比奥斯卡高多了
甲：戛纳好像更关注文艺片。比如戛纳很喜欢王家卫

甲：你是不是不爱看这种女权主义色彩的片子？
乙：不是啊，我喜欢这部电影，喜欢它的叙事风格，也理解人物的想法，我不反感任何形式的恋情，不过，什么权

《安东尼娅家族》Antonia's Line
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