亲爱的热爱的全集西瓜电影

冲着余男看这片子的。

亲，代表有血缘，必有爱；爱，代表没有血缘，有大爱。
雪泥是被收养的，她的养母去世后，亲生母亲来找她。经过秧歌舞，大黄和小狼的故事，大黄和小狼的故事后，雪泥接受她却发现她不是亲生母亲。她送她回家，在车站下车后，她折回送她回到破旧的家。然后又折回接她回上海的家。虽然没有血缘，但是感情一旦有了后，别的都可以忽略。

作家苏童写《妇女生活》，后来又写《另一种妇女生活》，描摹中国女性——特别是在母女关系的框架里——独有的生活经验，其意境耐人寻味。看《亲、爱》，不能说文学性多强多强，但对于中国女性的细密画式刻画——同样也是在母女关系的框架里——让我很快联想起苏童，或许，我们可以称此片描摹了“第三种妇女生活”？
导演李欣蔓也是女性，早年参加服装设计大赛还拿过奖，后来做过《赤壁》的吴宇森导演助理，一来二去的，就进了电影圈；她出身东北，白山黑水间有不少日本遗孤的故事，三来四去的，导演（也是编剧）把民间的故事纳入改编素材，便生成了《亲、爱》的剧本。
《亲、爱》里有好几组母女关系，有意思的是，每个人的身份认同都发生了困难——甚至表现为母女关系的异位，往根子上说，这已经导致了伦理层面的某种紊乱。当然，这又是与全球化时代的身份“错认”紧密相关的，用导演自己的话来说，现在大都是漂泊在外打拼工作的人，对于自己究竟是“哪里人”，早就不甚了了。
有了日本遗孤的素材，《亲、爱》的身份认同跨越国族：母亲是遗孤，血统是日本

这是一部充满人性关怀，感人至深的影片。
最初是由它的宣传语所吸引—亲可见，爱有心，“亲爱”原来可以做这般解释。
养母的自述带“我”回忆着，不仅仅解开“我”的故事，她的故事，更重要的是带“我”解开爱的谜底。她为什么留下这样的遗嘱，为什么要悄悄把生母带到“我”的面前。正如律师所说“她这么做一定有她的道理”。 “我”不明白，“我”也理解不了她，为什么要告诉“我”她其实是一个陌生人，而且把另外一个陌生人带到“我”的身边来。母亲深深的担心，“我”失去了爱的能力。
影片中的雪妮始终是一个把自己包裹起来，回避痛苦和爱的人。回避成长的苦难，回避故乡，回避出身。影片没有用写实的手段也没有用大量篇幅去描述“我”和母亲所受的苦难遭遇，只是通过梦里闪回的方式一笔带过，但我们可以想象在那样特殊的年代她们曾经历过怎样的苦难。我想它要通过这种方式告诉我们的是，那些日子的爱已经超越了苦难。我们不可以选择自己的出身，不管它是多么“丑陋”，多么不堪，也不管它会给我们带来多少磨难。
我们的成长在生命里留下了无数的痕迹

看到亲爱海报，我有一刹那恍惚，想起和妈妈一起看饮食男女的时候。
我也有这样的外婆。看到片中的老人时我脑海里不断翻显出家中外婆和已故外公的影像。
两老在我表弟出生时就被舅舅接到家中一同居住，一方面赡养老人一方面也能很好的照顾表弟。表弟在上小学的时候健在的外公一直每天接送，那时表弟骑着单车外公就跟在后面，待到校门口外公给表弟买上一份豆浆油条目送他进入学校后，外公便推着表弟的单车一路回家，路上地上若有塑料袋和水瓶都会捡起揣在手上，塑料袋会放在家中做垃圾袋水瓶则放在小区垃圾箱外给拾荒者带走。每天反复。表弟初中毕业那一年外公走了，那一夜他并没有哭。往后的日子家里人偶有提起外公都会感伤流泪，外公一生勤俭从不舍得在外吃一餐甚至几元的早点，但儿女们有金钱需要的时候都是几万拿出。妈妈说她一直很佩服外公，他将对儿女的爱公允的分成了五份，让每一个做子女的都能从中感受的到。
外婆今年年初刚从新马泰旅游回来给孙子辈的我们一人一份巧克力。她总爱出去旅游，台湾，香港

4.26在传奇时代影城参加了女导演李欣蔓处女作的首映见面活动（票是隔壁网站送的，影评交作业，搬运到这里）好久不打字了，说得好不好也不太清楚，就写一下自己最直观的感受吧。

说实话起初想参加这次活动是想看一下于谦老师的表演，对这个影片并不是太了解，但看了简介和海报就明白了于谦基本上就是个友情客串，那就看一下余男吧，影后国际影星，国内女演员中有些另类的实力派。第一次在影院大银幕中看余男的影片，感觉她确实是个很有气质，很有想法的演员，以前多是农村和改革前的扮相，最近影片现代的打扮也很惊艳，看到本人后更是感觉如此，应该以后发展的戏路比较宽，但无缘由的迟到并无解释使放映时间拖延（高贵冷艳的气质也许是特点）但对于影迷来说给人的印象就是极不好的了。反观于谦老师一贯谦虚亲切的表现，在场的观众应该都能感受得到吧。


剧情别的影迷写的很清楚我就不多谈了，我就挑一些自己比较感兴趣的点说说吧。其实故事是个挺有意思的会有些发挥的事情，优点是选角应该说也比较成功，就是扮相比较好与角色很贴，画面不错

桃姐胜在于，画面安排紧凑流畅，人物活动完全自然，即便是刘德华这么个公众人物，观众也不觉得冲出戏份，尽管情节、音乐、摄影比较简单，但正因此演戏才不飙的离谱，演绎的有真实力度，假戏才成真！
反观之，此影音乐。摄影、画面人物分隔开都似乎精致，大家睁眼就看到了导演的用心，臆想，构思。导演处处浮现于影片的各个角落。
败笔由此显露，导演的主观构思在客观的观众视野里就成了狗杂碎，吃起每一块都够味儿，但就是美感过于轻薄，欢笑悲苦都停留在导演那里，观众这里面对的完全是木偶般的人物、画面、音乐。影片里的乡下老妈跟女主人公一起的几个画面里都完全是各说各话，眼神交流都没有，低级错误完全是！！即便是彼此有情感隔膜，但是这里的情况是两个不搭边的木偶对着导演讲话。
其次，木偶倒是呈现出典型性，但却像是数学老师举例子，乡村的太低俗，像是书本上的，城市的太高雅，国际的完全是海外的，跟片子没任何交流。老太太和女主教的变化也没认真用心体现出来，而这才是考验真功夫的地方

“亲·爱”现象级剧情片 一部非常细腻、感人的影片
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