“为人民服务，一九四四年九月八日，毛泽东。我们共产党和共产党所领导的……”
影片以一个固定长镜头为开端，镜头中塔洛始终处在一个由门框形成的“画框”中，用诵经般的语调，流利地背诵着汉文的《为人民服务》。之后，多杰所长入画，故事正式开始。为了证明自己的公民身份，能让别人知道小辫子就是塔洛，他走出了这个“画框”，去往了象征着现代化的县城。
可以说，整个故事就缘起于寻求一个身份的认同。但实际上，塔洛在走出“画框”之前，是非常明确自己的身份的。在这里有两个颇有象征意味的符号
①松弛影像
对应于绵延在首尾间超过2个小时的影像时间，现实中真实时间的流逝大概一月有余（根据取证时间为一个月）。当影像将这段绵长的现实压缩进2小时容量时，采取了一个非常简单的方法：按因果之序接续发生的动作，一如电影所展示的。
但我们得说，对于这些简单动作的排列，却并不需要我们在单个镜头中所看到的长度，而且适得其反。因为这种不知是刻意还是无心地延长镜头时间的举动，导致影像变得松弛，结果就是因果关系的严密性遭受某种程度的瓦解，影像的张力也部分丧失。
我们可以设想，如果将每个镜头的长度砍去1/4，影片最后的长度维持在90分钟左右，结果会是如何？一个显见的效果便是影像会比现在所见到的更为紧绷，更加具有张力。这在某种程度上可以缓解故事本身刻意、乖巧的设计，因为松弛的影像往往与现实的真实感联系于一起。
②镜像空间
导致影像丧失张力的除了并不太节制地使用镜头长度外，还在于使用了镜像空间。在影片前半部分，尤其是塔洛进城之后，进入的一系列现代社会才有的空间形态：照相馆、理发店、KTV等
巨匠之作！塔洛·只是人生短暂
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