2046电影精彩时间

第一次听到电影音乐，我就知道，我会喜欢这部电影。但是直到今天，我才有时间沉下心来看这部电影——2046……
在十月份电影院热映时，我没有去看，因为我坚持认为，王家卫的电影，一定要找一个阴天的下午，孤独的夜晚，自己一个人，在家中静静欣赏，静静品味，才能获得最大的心灵触动，给我带来更深的思考，自省……
有这样的打算，可是日常琐事缠身，碌碌无为地日复一日，让我晚了一季才来看这部电影。
王家卫从前的电影，我都有看，所以，对于这部电影的前因后果，我可以串联起来，彼此映照。那种年华逝去的悲哀，无奈，感慨，也更加得让人心酸。
不想重复其中的剧情，只谈三句给我心灵碰撞最深的电影对白。
“她一直没有回答，不是因为迟钝，也不是因为不爱我，而是因为她已经心有所属……”。认识到这一点，让在爱情中泥足深陷的人，明明有理智，也不想清醒的人，宁愿执迷不悟的人，多么的心痛，有多么的无奈。难道就这样放弃么？怎么甘心？还继续坚持么？还有坚持的意义么？还能改变什么？
“从她身上，我学到了一点，只要自己不放弃

没看过《男人帮》，不过在网上看了很多遍这句话：爱情就是这样，你捅我一刀，我捅你一刀，你再捅我一刀，我又捅你一刀，然后互相数着对方的伤口。差不多就得了。
今天看了《2046》，幡然醒悟，爱情或许其实是这样：你捅我一刀，我捅她一刀，她捅他一刀，他再捅别人一刀……
到后来，有的人依旧没有解恨，依旧拿着刀，被人捅着或者捅着别人；
有的人厌倦了这样的生活，把手里的刀扔了，双手举过头顶，运气好些，在路上碰上同样投降的另一个人，运气差些，就被别人活活捅死；
最可怜的人，莫过于拿起手里的那把刀，一刀捅向自己，不带一点怜悯地直捣命门。
至于“你捅我一刀，我捅你一刀”那种的，完全算是理想情况了。
看电影的时候，我一直在想，为什么这部电影叫2046
我甚至还百度了一下，王家卫也给了一个很不负责的答案。
直到看电影的某一个瞬间，同样的幡然醒悟。
当用一种连笔的方式写下“LOVE”这个单词时，
真的很像“2046”……

＠＠任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫妒忌。我不介意其他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。
　　好像每一部王家卫电影，都会留下一句话，印象最深的当然是东邪西毒。重庆森林里的过期罐头，阿飞正传里的无脚鸟，都是资深小资们的首要装备，好像谁不能背上几句，就会被无数陡然陌生的眼神从那个小资产阶级世界的烟花巷地里丢出来。我不能习惯那些满口书面语的对话，也没打算把这些充斥语病和矫情的经典一一罗列，假装仰慕，更不想装成一只高深莫测的土鳖在那里纠结“到底是电影成就了句子，还是句子成就了电影”之类的无聊问题。只是在看完一部让我很无话可说的电影之后，总要习惯性的说上几句。
　　王家卫总喜欢把玩一些来路不明的数字，就好像周慕云喜欢把玩那些来路不明的女人。2046是个谜，只能循着电影去揭开谜底。意味深长的故事少不了倩影穿梭，花枝招展的女人挽着发髻，绝代芳华。巩俐的手、王菲的鞋、章子怡的腰肢、张曼玉的旗袍、刘嘉玲符号般的脸谱，珠光漫身行迹诡异，仿佛她们都来自未来。2046就象一个斩钉截铁的守望者

之前听人说2046长大以后再看会很不一样，以为是那种感情经验丰富之后重看会很有感触的作品，今天早上看了一遍发现简直不能更尴尬了。首先尴尬是在于，我之前困惑为何2046拍了这么久（我一度以为它要到2046年才上映），现在觉得王家卫在研究如何用他自己的王家卫宇宙，打造出一版地缘史诗。显然王家卫从几十年前起就想成为不止能拍摄暧昧情愫的导演，他一直在暗搓搓地cue各种港人心态，如春光乍泄的97、重庆森林的角色身份与重庆大厦，都是用爱情关系呈现地缘心态的尝试，但一直在探索，始终没建树。

如果说《花样年华》是王家卫理想的世界、个人的世界，那么《2046》就是他现实的世界、野心的世界，更是意淫到极致的世界。他不但要把老谋子的御用女主角一网打尽，还要把王菲，刘嘉玲和张曼玉全部丢给周慕云。恐怕很多男人都会感慨梁朝伟这辈子没白活，估计拍戏的时候做梦都会笑出声来。
其实这部电影是王家卫对《花样年华》的释放和彻底扬弃。它的色调不在晦黯，音乐不再低沉，细节不再陈旧，世界不再安静，剧情不再舒缓，感情不再单纯。周慕云也不在是那个压抑的，沉默的，深情的周慕云。他游戏人间，逢场作戏，到处留情，他住在一个旅馆，怀抱着曾经的回忆，没有目标地，就这么活着。
其实逢场作戏并不容易，需要一颗多么没有生命的心才能去演好这场戏，又需要多么无情的意志才能保证自己不在这场游戏里真的动心？我们又要承受多少痛苦，才能像刘嘉玲扮演的那个女人那样，在名利场里一边纵情地去爱，一边擦干流出的泪水，没心没肺的挺起胸向前走？我们又要有多么绝情，才能像周慕云那样，面对一颗年轻火热的心灵，甩开她的手，告诉她

纵观整部影片，导演通过周慕云这一形象更深层次地探讨了《东邪西毒》中的黄药师，即一个内心是“废墟”的男人。在本片中，废墟就相当于爱无能的概念。当代社会中爱无能远远要大于性无能。由本雅明提出的废墟形象象征了消费文化的脆弱，人际交往竟然需要由物质填充的异化现象以及更深层次的，更可怕的人际交往的异化，即能够到达床上但仍是陌生人。这样一种不诚恳的与人交往的态度，灵与肉分离，谈性不谈感情的游戏人生。城市中充斥着外表一流、感情迟钝的机器人，如果你相信有真爱，你就是唯一的人。
2046是一个房间号，是一本小说，是一列列车，是记忆，更是一种对于爱的信仰。影片的最后一个镜头是推镜头进入树洞，好像是周慕云乘着出租车开始向2046进发了，他的灵与肉似乎开始合并了，他似乎又觉得爱的信仰是存在的。
凡是去过2046的人就再也回不来了，即只要有过爱的信仰那么你就不会丢失爱的信仰，若你现在没有这种信仰不是你曾经有现在没了，而是因为你从来没有过爱的信仰。

梁朝伟：「2046」是一个你不能和别人分享的秘密【译】
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