歌舞伎町案内人日文

＊内有严重剧透＊
看之前看了看评论两级分化严重，
全大阪又只有テアトル梅田一家影院放送，
在到底要不要今天去犹豫了一上午后还是决定了去看。
到场之后人不少，年龄层也是从高校生到老年人。
因为去得晚估计想着没好位置了，意外相当好，影院正中心。
在敦子的清唱和吉他声中开了场，与染谷一场玩闹之中隐约透出生活状况，然后画面逐渐引向其他人物。
在日呆了好几年的却不稳定的韩国小情侣。
像在躲着什么的夫妇？
故事主要围绕着这三对展开，但又不止。
染谷工作的爱情旅馆出没着各式各样的人：
借着房间拍摄AV的剧组、
对着喊来的小姐求交往的客人、
带着小姑娘来玩的不良、
有着家庭却偷情的刑警、
玩着SM的人与狗（x 等等...
各种黑色幽默中带着悲伤，看到最后真的心疼染谷小宝贝，
拍摄AV的女优是他妹妹、
救被客人强暴的小姐自己却被打、
看到自己的女友进行枕营业，
而自己原本一个一流酒店的工作人员缺沦为爱情旅馆的店长，还被手下的人欺负。
因为出场人物众多，故事涉及面广，

离开。阳光洒进车窗，给在冰冷沉思中的阿彻以温暖。
影片开头，风和日丽。沙耶有心思，唱歌排解心中的内疚，与阿彻吵吵闹闹舒缓不平，沙耶很信任阿彻。开始介绍的阿彻与沙耶，在石与伊利亚，铃木与通缉犯，这3对情侣，都有自己的平凡美好的小幸福。
新的一天开始了，之后到阿彻进入旅店，与无聊的旅店同事对话，小人物的昏暗也随着开始了。
剧情也进入了黑暗中，偷情，AV，潜规，上演。一鞭一鞭拷打着目击者，遍体鳞伤。
当在石发现伊利亚的应召秘密，很贴心的帮她盖了毯子，在石内心是很难过的。当分手时，伊利亚故作将强的说“好吃”，心里已然崩溃。男人让自己的女人做 自己不喜欢，甚至在道德线下的事情，怎么能不痛心。自己无能？还是女友太爱自己？还是不了解已经同居的女友真实想法？
当阿彻看到亲妹妹拍AV，气就不打一处出。作为兄长，以为自己有权对妹妹斥责，管教。无法对父母说的工作，AV是，阿彻的工作何尝不是呢？当妹妹问他，要把他工作告诉父母，阿彻说能。都是堕落的人，难道就比谁堕落的更深吗？
阿彻看到女友“潜规则”时候？慌忙

個人電影清單#166.《再见歌舞伎町》
個人評分：★★★★☆
4、5月份香港上映这部电影的时候就很想过去看看，最终还是没去成，于是看到有片源，便马上下了下来连夜看完。
作为一个正常的男人，很坦白地讲这部电影先入为主吸引我的必然是它的主题：整部电影讲述的是发生在歌舞伎町的一间情人酒店里的24小时的故事，同时看演员卡司也自然知道它肯定是个多线叙事结构，两种元素都是我比较感性趣和兴趣的。
本来日本人对“性”的表达和诠释便有很独特角度，当然AV文化是它的一个方面，但在电影的这方面的表达，日本人眼中的“性”往往带着点唏嘘或者泪水——可能是通过黑色幽默折射出了，也可能是通过一个悲剧故事来直接表现。而本片，恰好将这两种风格都很自然且独立地表现出来。
特地上网看了相关的资料，发现“情人酒店”可以算是日本性文化的一个方面的标志。它们一般分布在国道沿路，方便车辆直接驶进，它们大多外观华丽，里面装潢也旖旎而有情调。无论是过去还是现在，情人酒店的客源一部分是已经结婚的夫妇，也有的是恋爱男女，但是

这是一部充满了讽刺的电影。看完电影之后，我脑海里浮现出来的第一句话就是鲁迅先生所说的：
真正的勇士，敢于直面惨淡的人生！
剧中的五对情侣，他们各自都在逃避，逃避自己生活中的问题，逃避彼此间的隔阂，逃避自己曾经犯过和自己正在犯的过错。没有勇气去面对残酷的现实，在风平浪静的生活表面，内部却是早已波涛汹涌，一触即发。
在大酒店降职到love hotel店长的彻，嘴里虽然说着我一定要回到大酒店，但是行动上却似乎在说着就先这样吧，没有了奋斗的激情，他选择了逃避。没有勇气将这尴尬的情况告诉自己的女友，自己的家人，他选择了逃避。面对态度怠慢，甚至欺负自己的下属，他选择了逃避，看似大度，然而只是自己的懦弱所致，甚至知道自己的女友在自己的旅馆被人潜规则，都没有勇气去敲开那扇门。
怀揣音乐梦想的沙耶，面对要背叛自己乐队的队友，面对要潜规则自己的制作人，她没有告诉自己的男友，她逃避了，选择了屈服，不论是否是出于对彻的报复，她最后还是说出了“被潜规则也没什么大不了的，还可以出道

乍看之下，电影的叙事以极为简单的情节展开。小人物们挣扎于真相与谎言、现实与梦想间。在自欺的麻木下，他们依赖某种虚幻的梦想维持着存在的勇气，赋予谎言以正当性。沉重的命运最终被浓缩于特殊的一天，在暧昧私密的歌舞伎町中交叉。随着真相的最终解蔽，人物似乎实现了彼此的救赎redemption与新生。面对着应召女郎与男友的和解、黑帮猎头与流浪高中生的相爱、逃犯度过法律有效期而远去，我们恍惚瞥见了乍泄之光。
然而，电影并未滑向团圆结局（happy ending）媚俗深渊。彻与沙耶最终和解失败、偷情女警察始终无法摆脱工作的异化与家庭的束缚，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格尔的正-反-合（相爱-欺骗-和解与梦想实现）辩证法的完成。这种拒绝迎合的姿态深化了主题，令故事的结局得以无限延宕，并向荒凉甚至残酷的实在界敞开自身。面对权力结构的持久塑造，梦想是一个权力客体终究无法企及的乌托邦幻象。“再见”是一个虚假的反抗，一个新的黑暗开端，一种自欺的逃避：当生活的压力与谎言消除后，那些和解的情侣，将如何面对新的生活压迫？

再见歌舞伎町：只是你不再来我的城市而已
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